Поскольку мы вели программу с Эльдаром Рязановым по очереди, то заранее устанавливали, кто в каком месяце выступает. Каждый распределял свою занятость в соответствии с этим графиком. Какие-то темы были обязательными - очередной кино- или телефестиваль, тот или иной праздник, тот или другой важный юбилей. Всегда можно было заранее предусмотреть исторические странички, портреты-очерки крупных творческих персон - режиссеров или актеров. Все остальное пространство передачи планировалось оперативно, в соответствии с текущими событиями.

Зрители привыкли к тому, что "Кинопонорама" появлялась обычно на первом канале в конце каждого месяца, вечером, в самый-самый прайм-тайм, сразу после программы "Время". Из этого следовало, что она не только должна была быть серьезной по содержанию, нести заряд необходимой информативности, но и, так сказать, быть легкой, развлекательной. Люди смотрели ее после рабочего дня - тяжеловесный разговор только бы отпугнул зрителей от экрана. Сочетать и то, и другое было трудно, но необходимо.

Один из самых существенных вопросов при планировании, - какой новый фильм представлять на этот раз? Напомню, что каждый год в стране выходило только художественных фильмов для показа в кинотеатрах 150. И еще почти столько же делалось на киностудиях по заказу телевидения. А "Кинопанорама" могла за тот же срок более-менее подробно рассказать о пятнадцати-двадцати премьерах. Так на чем остановить глаз в первую очередь, на чем сосредоточиться, чем пренебречь?

Одновременно подбирались кандидатуры для творческих портретов, определялись адреса репортажей со съемочных площадок, намечались архивная страничка, зарубежная и т.д. Наконец, все придуманное и определенное облекалось в форму сценария или подробного сценарного плана. И начиналась организационная суета, она же - творческая работа.

В течение десятилетий "Кинопанорама" придерживалась формы своеобразного и, прямо скажем, уникального в своем роде теле-киножурнала. Еще раз напомню, что придумала ее и все годы возглавляла Ксения Борисовна Маринина. Думаю, что и сейчас нечто подобное нашло бы зрительский спрос. Жаль, некому заняться... А форма, видимо, была найдена удачно, если так долго просуществовала. При этом внутри нее постоянно происходили изменения, предопределенные временем, переменами в самом искусстве кино, да и в зрительском восприятии тоже.

В тот шестилетний период, что я участвовал в передаче, активнее стали использоваться в ней "выходы" из павильона, съемки и встречи непосредственно на местах кинематографических событий, да и сами разговоры о кино все более избавлялись от упрощений, стали вестись с доверием к уму и знаниям массового зрителя. Судя по письмам, аудитория одобряла такие перемены.

А рядом с "Кинопанорамой", как говорится, под ее крылом и теми же людьми, делались и самостоятельные передачи, целиком посвященные одной теме или одной персоне. Так, Эльдар сделал интересную передачу об итальянском кино, а я об известном американском режиссере Стенли Крамере. Резонанс был отменный.

"Кинопанорама" была передачей, посвященной искусству. Но она и сама по себе являлась произведением искусства - телевизионного. Поэтому она не могла не нести на себе отпечатка индивидуальности тех, кто ее создавал. Нельзя было спутать передачи, подготовленные Добросельской и Марининой. Постановочный почерк первой тяготел к манере неспешной, к более детальному знакомству с тем или иным явлением кино, с той или иной творческой личностью. Вторая мыслила активно: важнейшие компоненты кинописьма, драматургия, монтаж, музыка существовали в ее передачах в активном взаимодействии и взаимообогащении, в результате зрителям предлагался, по существу, законченный, самостоятельный фильм.

Влияли, конечно, на характер и стиль передачи личности ведущих. Манеры Эльдара и мои весьма разнились. Нас было не спутать. У каждого были свои достоинства и свои недостатки, у каждого свои поклонники. Причем каждый из нас не отвергал критики в своей адрес, памятуя, что совершенствоваться и меняться надо постоянно. "Конечно, - как сказал мне однажды Эльдар, - если не потребуется, чтобы я стал худым, а ты толстым".

Звонок от Ксении

Когда будет написана история нашего телевидения, то имя Ксении Борисовны Марининой в ней не затеряется. Она себя в историю вписала - именно как создатель и многолетний руководитель "Кинопанорамы". Для подобных "находок" наверняка нужно озарение. В какой-то момент оно ее и посетило. А дальше потребовался не только талант, но еще и недюжинной крепости характер, чтобы тянуть сей воз сквозь десятилетия.

Когда мы познакомились, ей было около шестидесяти. В таком возрасте уже есть, что вспомнить. Ксения повспоминать любила. Обычно в застолье или вечерами в номере гостиницы при очередном выезде "Кинопанорамы" в другой город - байкам не было конца. В них она рисовала себя буйно деятельной, инициативной, наивной, но наделенной наитием, с которым прорывалась сквозь рутину к очередному творческому успеху. С годами истории начали повторяться. Иногда, сидя за столом, при общем гаме она вдруг смежала очи и коротко засыпала. Восстановив, таким образом, силы, открывала глаза и, как ни в чем не бывало, продолжала свое бурное существование.

В памяти остался набитый кинопанорамной группой "рафик", петляющий по горной дороге где-то в Армении. Съемки закончились, в придорожном селе все налились сухим домашним вином и стали веселы от этого вина и, конечно, от своей молодости. В какой-то момент Ксении потребовалось выйти. А она сидит в корме. И вот ее с рук на руки передают над головами к передней двери, она застревает под потолком, что-то комментирует, и все ржут, как резанные...

Ее творческому темпераменту и отменной не по годам физической форме оставалось только завидовать.