Оставшись сиротой, девушка попала в руки нового коменданта, предателя Швабрина. При первой же возможности девушка отправила Гриневу письмо с просьбой о помощи. Натура смелая и решительная, он без какой-либо поддержки, кроме как в лице преданного Савельича, бросился на спасение любимой. По дороге в Белогорск он вновь встречается с главарем бунтовщиков, и Пугачев, известный своей жестокостью, становится благодетелем для молодых людей.

Так состоялась их последняя, не считая присутствия Петра на казни Пугачева, встреча. Впоследствии, когда бунт был подавлен, Гриневу пришлось многое пережить из-за дружбы с атаманом, но время, к счастью, расставило все на свои места. Последующая жизнь Петра Гринева – за рамками повести, но можно быть уверенным, что его принципы не изменились, остались теми же, когда, пренебрегая логикой и сословными предрассудками, он сумел разглядеть в смертельно опасном разбойнике, «потрясающем государство», личность незаурядную, достойную уважения.

ВОПРОС 2. САТИРИЧЕСКИЕ СТИХОТВОРЕНИЯ В. В. МАЯКОВСКОГО. ЧТЕНИЕ НАИЗУСТЬ ОДНОГО ИЗ НИХ (ИЛИ ОТРЫВКА)

Время рождения Владимира Маяковского как поэта совпало со сложной, трагической эпохой крушения изжившего себя царского режима и становления новых порядков и новых законов революционной советской власти. Необычный, яркий талант девятнадцатилетнего поэта проявил себя еще задолго до революции, приводя в восхищение одних и вызывая бурю негодования у других.

У Маяковского на протяжении всей его жизни были горячие сторонники и непримиримые противники, но вряд ли нашлись бы люди, полностью безразличные к его творчеству. Слава пришла к поэту вместе с революцией. Ее сокрушительный и вместе с тем созидательный вихрь помог наиболее глубоко раскрыться необычайному дарованию этого человека.

Начало ХХ в. – время коренной ломки всех существовавших устоев общественного устройства России. Политические и социальные изменения в стране способствовали появлению новых веяний в искусстве, ведь оно как зеркало призвано отражать реальную жизнь. А реальность требовала от молодых писателей и поэтов поиска новых, продиктованных эрой революции идей.

Одним из таких певцов революции стал Владимир Маяковский. С первых же шагов он заявил о себе резкой индивидуальностью, и его творчество стало гимном социалистическим свершениям. Совсем не похожий на своих предшественников ни внешностью, ни поэзией, широко размахивающий руками, «огромивший» мир своим голосом, Маяковский ставит человека в центр своей художественной идеи. Его стихи – динамичные и пронзительные – ярко и четко дают нам представление о том непростом, тяжелом и одновременно полном надежд на лучшее времени.

Значительную часть в творчестве Маяковского занимают сатирические произведения. В них поэт без обиняков обличает и порицает все, что мешало успехам социализма. Здесь его поэзия приобретает воинствующий характер – и тем отчетливее становится позиция поэта по отношению к окружающей его действительности. Он горячо верит в успех революции. Без этого его стихи не были бы такими по-настоящему живыми, бьющими ключом. Поэтому трудно переоценить роль поэзии, в том числе и сатиры, Маяковского в тяжелые годы ломки старого мира и выполнения грандиозных, великих задач, поставленных перед русским народом Октябрем.

Сатирические произведения, написанные в 20-е гг., поражают своей тематической разносторонностью. Кажется, что не было такого отрицательного явления, которого не заметил бы и не заклеймил поэт. Героями его стихов становятся непривлекательные личности: буржуй, лодырь, пьяница, очковтиратель, взяточник, «советский» вельможа и др. Не обошел своим вниманием поэт и жизнь в зарубежных странах. Его сатира, несмотря на широкое использование бытовых сюжетов, носит, несомненно, политический характер.

Обличая образ жизни за рубежом, в частности в Америке, Маяковский видит корень зла в социальной системе западного мира, прямо противоположной целям молодого советского государства. Этой актуальной теме были посвящены фельетоны «Столп», «Помпадур», «Общее» и «Мое». Маяковский не сомневался, что в свете ленинской политики становятся отчетливо видны изжившие себя пороки общества, носителями которых являются герои его сатирических стихов.

Порой сюжеты его произведений приобретают фантастические и юмористические ноты, и это еще более подчеркивает недостатки созданных поэтом персонажей. На первый взгляд, это обычные люди, но Маяковский, изображая их в различных ситуациях, указывает читателю на выдающее себя за добродетель зло. Оно уходит своими корнями в далекое прошлое и вряд ли когда-нибудь исчезнет совсем. Меняя свое обличье и подстраиваясь под обстоятельства, оно будет существовать всегда.

Маяковский считал, что, указывая на пороки общества, ни к чему сглаживать фразы и церемониться. Он смеялся над «обличителями», которые отваживались на сатирический выпад, но тут же старались «подсластить» его, боясь задеть кого-нибудь за живое. Свой сборник сатирических произведений Маяковский назвал «Грозный смех». В данном случае название говорит само за себя. Маяковский не поскупился на дерзкие, ядовитые уколы в адрес ненавистных ему «мерзавцев». «Обличитель, меньше крему, очень темы хороши. О хорошенькую тему зуб не жалко искрошить», – писал поэт.

Последние годы своей жизни Маяковский посвятил работе над драматургическими произведениями. Его сатирические пьесы «Клоп», «Баня», «Мистерия-буфф» стали новым словом в развитии театрального реализма. В них автор широко использует такие приемы, как фантастика и гротеск, на фоне которых ярко проступают реалистические персонажи.

Пьеса «Баня» вызвала широкий резонанс в общественных и литературных кругах. Маяковский был обвинен в критике государственного строя. За этим последовали жесткие атаки в прессе и отторжение поэта от литературной деятельности.