В деле музейной реставрации мебели также обозначались актуальные проблемы, требующие своего разрешения: реставрация мебели из-за своей трудоёмкости, энерго – и материалоёмкости подразумевающая наличие обширного парка станочного оборудования. Из всего вышесказанного можно сделать вывод: в обществе созрело понимание неизбежности перемен как в области коммерческой реставрации, так и в деле музейной реставрации мебели. В этом заключается актуальность данной темы.

Данный материал книги состоит из следующих исследований: Объектом данного исследования становится рабочий столик для рукоделия (и его аналоги) середины XIX века из коллекции Государственного Эрмитажа, поступивший на хранение в 2008 году. В книге, на примере столика для рукоделия из коллекции Государственного Эрмитажа, применяется комплексный метод исследования мебельного мастерства в России под влиянием западноевропейского мебельного искусства. Проводятся химико-физические исследования и исследования разнообразных конструкций мебели для рукоделия и других нужд, что позволило произвести наиболее правильную атрибуцию памятника, определить цель реставрации и подобрать правильные методики реставрации. Предметом исследования являются проблемы атрибуции и реставрации мебели в стиле «Неоренессанс» на примере столика для рукоделия из собрания Государственного Эрмитажа.

Цель данной работы – отработка и апробация новых подходов реставрации, основанных на всестороннем изучении предмета реставрации, истории, стилеобразования, материалов, художественных особенностей резного декора, конструкции и красочного слоя.

Выбор цели реставрации, правильно составленное реставрационное задание, представляемое на обсуждение реставрационной комиссии, напрямую зависит от качества проведённых исследований объекта реставрации. Чем обстоятельнее и всесторонне эти исследования проведены, тем меньше замечаний, вопросов и изменений возникает у реставрационной комиссии в ходе обсуждения выбора цели реставрации и утверждения реставрационного задания.

Для выбора цели реставрации и составления реставрационного задания были проведены следующие исследования:

1) Визуальное исследование.

2) Дендрологическое исследование.

3) Химико-физические исследования.

В процессе осмотра памятника было установлено, что основополагающими являются приёмы, присущие мебели стиля «Неоренессанс» эпохи историзма, корни которых идут ещё с XV века, с эпохи «Возрождения» или стилевого направления «Ренессанс». Об этом свидетельствуют точёные ножки и проножка.

Столик для рукоделия окрашен (тонирован) под «палисандр». Многочисленные загрязнения, значительные потёртости отделки, патины, трещины и мелкие сколы. Бумага внутренней отделки столика отклеилась по краям. Конструкция столика в местах сопряжений расшатана, клеевой слой на шипах и в гнёздах деструктирован. В худшем состоянии находится откидная крышка – деформирована.

Все вышеперечисленные факторы создавали угрозу постепенного разрушения памятника.

Далее в ходе осмотра было установлено, что столик подвергался реставрации или ремонту – об этом говорят следы от петель (соединяющих каркасную часть стола и крышку) большего размера, чем те, что были обнаружены при демонтаже автором данной дипломной работы.

В связи с проведённой дендрологической экспертизой столика для рукоделия было определено следующее: использование нескольких пород древесины (их физико-химические свойства), таких как: ольха, сосна и тополь. Из ольхи была выполнена фанеровка. Сосна является основой. Из тополя состоит каркасная часть столика.

Также был определён возраст используемой отделки (шеллачный лак). На основе этого было установлено, что столик для рукоделия принадлежит периоду XIX века. А именно: середине XIX века. При разборке (демонтаже) крышки столика было обнаружено следующее: газета «Северная пчела» выпуска 25 октября 1856 года и рисунок неизвестного автора с датой и подписью 1948 год. Таким образом было доказано, что данный столик для рукоделия можно уверенно отнести к временному периоду XIX века.

С химико-физическими исследованиями повезло гораздо меньше, так как состояние отделочного слоя было ужасающим, практически не сохранилось его следов. Но, несмотря на это, было произведено исследование и проверка на определение вида покрытия. В результате чего была сделана проба спиртовым раствором (50-процентным) – покрытие размягчается. Вследствие чего был сделан вывод автором дипломной работы, что покрытие – шеллачная полировка.

Результаты визуального, дендрологического и химико-физического исследований определили направления искусствоведческих исследований. Поскольку основные стилеобразующие приёмы объекта исследования характерны для мебели стиля «Неоренессанс», одним из направлений исследования было выбрано изучение этого стиля, поиск аналогов и сравнение их с объектом исследования.

Оригинальный выбор стилеобразующих приёмов, использованных в решении декоративного убранства объекта исследования, объединившего в себе различные по своему характеру виды декора (в данном случае это позолота, бархат), определил следующее направление исследования – различные сочетания стилеобразующих приёмов были особенно популярны в XIX веке.

Новизна данного материала книги заключается в комплексном подходе к реставрации мебели. Включающие в себя исследования, а также изучение конструктивных особенностей мебели, позволяют правильно выбирать цель и методики реставрации, что положительным образом сказывается на качестве реставрации.

Литература, освещающая историю развития мебельных форм в России, весьма обширна и разнообразна. Сегодня библиографический перечень содержит более ста шестидесяти наименовании книг, альбомов, статей, каталогов, которые можно сгруппировать в несколько разделов по объёму, широте содержания, направленности и новизне сведений.

К первому разделу следует отнести монографии по всеобщей истории мебели, в которых, однако, мебели России уделяется очень мало внимания, а само изложение является схематичным и фрагментарным. В этом отношении показательна книга «мебель мира» («World Furniture», New Jersey, 1977) под редакцией Е. Говарда, подготовленная международным коллективом специалистов. Главы о русской мебели XVIII–XIX веков, написанные польским автором Е. Машковской, обнаруживает ограниченное знакомство с материалом, выбор памятников представляется несколько случайным, обзор их краток, выводы неясны, и, как следствие, тема остаётся нераскрытой. В книге Д. Кеса «Стили мебели» (Будапешт, 1979) раздел о русской мебели ограничивается несколькими фразами и иллюстрируется всего тремя предметами, аннотации к которым не могут не вызвать недоумения.