127

Известно, что в первые десятилетия XX в. Рахманинов бывал в Киеве неоднократно; кроме того, он сыграл едва ли не решающую роль в деле открытия в 1913 г. Киевской консерватории.

128

Как известно, разгромную и очень несправедливую рецензию на этот концерт написал киевский музыковед А. Каневцов.

129

Именно тогда, сфотографировавшись в фотоателье В. Меджинского, он подарил свой портрет с дарственной надписью В. В. Пухальскому (илл. 33).

130

Напомним: 3-й концерт Рахманинова навсегда остался любимым произведением Горовица, а его исполнение этого сочинения по справедливости и по сей день считается эталонным.

131

Кроме того, 6 марта он исполнил собственный 2-й фортепианный концерт. (Данные по газете «Киевская мысль» [53, 1915, № 64]).

132

Приведена выше.

133

См.: «Киевлянин», 9 марта 1915 г. [52, 1915, № 68].

134

Концерт Ф. Крейслера состоялся 7 декабря 1911 г.

135

Концерты Я. Хейфеца и П. Казальса состоялись соответственно 8 и 10 декабря 1913 г. [52, 1913, №№ 340, 343].

136

В. Горовиц говорил Д. Дюбалю в 1986 году: «Артур Рубинштейн часто играл концерты Моцарта в старости. Он сказал мне однажды: „Только я могу играть Его. Он для старых людей, как я“ [47, р. 93]. Позднее он добавил: Я неоднократно встречался с Рубинштейном в Париже. Мы часто вместе играли в доме Александра Штейнерта. Мы играли Вагнера» [47, р. 159]. Г. Шоберг пишет, что когда Горовиц уезжал за границу, Г. Нейгауз дал ему рекомендательное письмо к Артуру Рубинштейну, другу своего детства. В Париже, где Рубинштейн был уже известен и обласкан, он часто принимал Горовица в своей квартире на Монмартре… Г. Шоберг описывает один из концертов Горовица, на котором был Рубинштейн: «После концерта Рубинштейн пошел за сцену вместе с остальными. Горовиц, вспотевший и бледный, принимал поздравления с царственным безразличием. Когда подошел Рубинштейн, Горовиц сказал, что сыграл не ту ноту в Полонезе-фантазии Шопена. „Я бы отдал 10 лет своей жизни, — горько заметил Рубинштейн, — чтобы иметь право заявлять об одной неправильной ноте после концерта“» [50, р. 94].

137

Кантата В. Пухальского «Гимн музыке» и его же симфония «В горах», сонаты для скрипки и фортепиано М. Эрденко и Л. Николаева, концерт для фортепиано Г. Бобинского, квартет и романсы Р. Глиэра, увертюра «Ночь в Малороссии» Е. Рыба и др. [32, 1913–1914, с. 1–9].

138

В. Горовиц окончил консерваторию по классу Ф. Блуменфельда.

139

Н. Мильштейн вспоминал: «После моего второго концерта (зимой 1921 г. — Ю. З.) я решил остаться у Горовицев. Как говорится, пришел на чай и остался на три года» [48, р. 41].

140

В. Горовиц всегда с большим пиететом относился к своему последнему учителю.

141

Даты, состав участников и (частично) программы концертов приведены по материалам: [54, 20.09, 17.12 1921; 18.01, 17.02, 22.06, 6.08, 20.09, 28.09, 6.10 1922].

142

Ответ на этот вопрос следует искать в общей аксиологии 20-х годов в современной рефлексии. Насколько нам известно, ни у культурологов, ни у политологов, ни у деятелей искусства и писателей тут до сих пор единого мнения нет.

143

Так, например, в сентябре 1921 г. открылся «Молодой оперный театр» под руководством Л. П. Штейнберга, в том же году открыт первый еврейский театр «Уйнойб» («Ойнойб»), годом ранее начал функционировать «Малый театр ПУХВО». Данные приведены по газете «Пролетарская правда» за 1921 г. [54, 19.09, 22.09.1921].

144

Наглядным и, следует заметить, далеко не полным свидетельством могут служить анонсы и рецензии, опубликованные газетой «Пролетарская правда» за три месяца с 21 сентября по 24 ноября 1922 г., выписка из которых приведена ниже: 21.09.22. — В Оперном театре «Прекрасная Елена», дир. Штейнберг. — Сегодня в зале консерватории концерт скрипача Азария Факторовича. В программе концерт Паганини, произведения Баха, Венявского и др. У рояля Палицин. 22.09.22. — Большая рецензия на концерт Елены Ниренштейн. — Театральная общественность готовится праздновать 40-летний юбилей М. Заньковецкой.
– 24 сентября в зале консерватории состоится интересное утро фортепианных дуэтов в исполнении Л. С. Таращенко-Тутковской и Н. А. Тутковского — Молодая опера Л. П. Штейнберга устраивает в театре Лукьяновского народного дома два спектакля — «Севильский цирульник» и «Камора». 27.09.22. — Сегодня в зале консерватории состоится вечер песни русских романсов в исполнении М. С. Куржиямского и проф. консерватории Ф. М. Блюменфельда. — В помещении консерватории концерт проф. Одесской Консерватории И. Казаринского. 28.09.22. — Завтра в помещении консерватории состоится пятый вокальный камерный вечер-концерт с участием Карасуловой и Блюменфельда. 29.09.22. — Рецензия на концерт Куржиямского. 3.10.22. — 8-го окт. в помещении консерватории вечер виолончелиста Козлова. 4.10.22. — Деятельность филармонии начнется концертом Глазуновского квартета. — Вечер молодых поэтов, принимают участие и музыканты: Хаимовский (скрипка), Панаева (сопрано), Колесник (меццо-сопрано), Диссар (баритон) и пианист Б. Левик. 7.10.22.
– Оперный театр «Пиковая дама». Дирижурует Л. Штейнберг. 10.10.22.
– 12 октября в зале консерватории состоится концерт профессора Одесской консерватории И. Козаринского. 11.10.22. — Вечер поэта Д. Гофштейна. — Сегодня в зале консерватории состоится концерт В. М. Беляевой-Тарасевич и проф. С. Тарновского. 1.11.22. — Консерватория. Вечер Оперного класса профессора Цветкова — В консерваторию приглашена М. П. Улицкая для руководства классом ритмических эмоций и ритмического жеста. — Завтра в консерватории концерт певицы Леониды Гашинской. У рояля — дирижер госоперы Л. П. Штейнберг. 4.11.22. — Кантата в честь октябрьской революции. Музыка Штейнберга. Под управлением автора. 11.11.22. — Концерт известной певицы Нурок-Плотросской. 17.11.22. — В консерватории концерт, посвященный Глазунову. (40-летний юбилей композиторской деятельности). 18.11.22. — В воскресенье, 19 ноября, концерт свободного художника скрипача-виртуоза Евгения Мохнача. 19.11.22. — Опера «Сказка о царе Салтане». Дирижирует Л. Штейнберг. 23.11.22. — Отчет о праздновании 30-летия дирижерско-композиторской деятельности Л. П. Штейнберга. 24.11.22. — Завтра в консерватории концерт Ф. Г. Орешковича при участии Товстолужского. Сегодня: оперный вечер класса профессора А. Н. Шперлинг [54, 1922].

145

Об этом см. подробно в фундаментальном исследовании М. Поповича [34, c. 572–620].

146

Вот, например, начало одной из рецензий на концерт В. Горовица: «Игра Горовица прежде всего факт высокой культуры, победа человеческой воли над мертвой природой инструмента…» [54, 13.01.1923].

147

Определение из фундаментального труда Д. Рабиновича [36].

148

Сведения о графике концертов заимствованы из работы В. Макарова. — См.: [26].

149

Название приведено по оригиналу — экзаменационной ведомости № 40 за 2 и 16 мая 1914 г. [66].

150

Имя установить не удалось.

151

В этом случае Горовиц выступил как ученик класса камерного ансамбля Р. М. Глиэра. В этом же концерте, только в первом отделении, играл брат Владимира Григорий Горовиц — ученик М. Эрденко.