Шрифт:
48
Как раз перед этим Джулио выпустил свои непристойные рисунки, которые гравировал знаменитый Маркантонио Раймонди и к которым Аретино написал сонеты. Ему было не вредно проехаться из Рима.
49
Chledowsky, Rom, Menschen d. Renaissance, I, 445.
50
Robert de la Sizeranne, Les masques et les visages a Florence et au Louvre, с. 209.
51
Cartwright, I, 262.
52
Cartwright, II, 143 и след.
53
Luzjo-Renier, 261.
54
Luzjo-Renier, 177. Это особенно заметно по интимным признаниям латинского стихотворения De Elisabetta Gonzaga canente.
55
Cartwright, I, 360-362.
56
Лузио-Рениер, 234.
57
Chledowsky, о. с. 465.
58
Много ее писем, неизвестных раньше, приводит Джулия Картрайт в приложениях ко II тому своей книги.
59
Luzio-Renier, 245-246.
60
Chledowsky, Rom. Die Menschen der Renaissance, т. I, 446 (1912).
61
Cartwright, I, предисл.
62
См. его письмо к матери из Валенсии, Серасси у Cartwright, I, 302.
63
Впрочем, Лютера не любили многие итальянцы и равнодушные к религии и церкви — по политическим причинам.
64
"Dialogo en que particularmente se tratan las cosas acaezidas en Roma el anno de 1527".
65
Письмо приведено почти целиком у Cartwright, II, 401 и след.
66
К счастью, Карл, на которого напало какое-то непонятное просветление в этом случае, не только не дал в обиду молодого гуманиста, но даже не лишил его должности своего секретаря. Донос Кастильоне оказался безвредным.
67
Алидози был несомненно большим тираном, особенно во время управления Болоньей, но таких, как он, было множество, а Кастильоне другими либо не занимается, либо их восхваляет, как Ипполито д’Эсте или Сиджисмондо Гонзага.
68
Cartwright, 1, 227-228.
69
Серасси, цит. у Cartwright, 253-254.
70
Ее портрет в зрелом возрасте с холодными круглыми глазами и злыми, поджатыми, тонкими губами — шедевр реалистического гения Тициана — находится в Уффици. Очень идеализированной она изображена им на картине, известной под названием "La Bella" в Питти и в знаменитой Венере с собачкой в Трибуне в Уффици.
71
Luzio-Renier, Mantova e Urbino, 190.
72
Cartwright, II, 15 и след.
73
Libro del Cortegiano, 37 и след.
74
См. ниже статью об Аретино.
75
Il Cortegiano, с. 94.
76
Кусок материи, выставленный у того места, где кончается скачка. Пришедший первым должен сорвать его.
77
Cartwright, II, 102-103.
78
Il Cortegiano, с. 86
79
Параллельные места указаны в издании Cortegiano Витторио Чьяна (Cian), Флоренция, 1894. Ср. также Flamini, Il Cinquecento, с. 371. Особенно подчеркивает зависимость Кастильоне от Цицерона и других классиков автор претенциозной, но мало дающей нового статьи Willi Andreas: Graf В. Castiglione und Renaissance в Archiv fur Kulturgeschichte, t. X, c. 245 и след. (1912).