– Дим, – сказал Алешка, – помнишь, я говорил, что узнал этого дядьку в шляпе д’Артаньяна?

– Ну помню.

– Я его в телевизоре видел. Он там хвалился, какая у него в Америке классная художественная галдарея…

– Галерея, – поправил я машинально.

– Да? – удивился Алешка. – А я не знал.

«Вармишель» сплошная.

– И он, Дим, все время трындел, что нужно России обмениваться с Америкой художественными ценностями, помнишь?

– Ага, – согласился я. – Что в Америку попало, то навсегда пропало.

– А когда, Дим, я увидел книгу про этого… Леонардо да Винчи, я вспомнил, что его зовут похоже – Леонард или фамилия у него такая…

– Стоп! Это тот самый Леонардов, о котором папа говорил? Это международный жулик. Который ворует картины и прячет их в своей галдарее?

– Галерее, – поправил меня Алешка с усмешкой. – А этот Арбуз и его хохлатые тыквы, они, Дим, в его команде. Находят ценности, крадут и отдают ему для переправки за границу. Вот бы, Дим, пробраться в его з'aмок и пошнырять там по закоулкам. Небось весь дом крадеными ценностями набит.

– Нельзя, – вздохнул я с сожалением, – у него скоро неприкосновенность будет. Папа говорил, что он скоро станет гражданином Америки.

– Это папе нельзя, – возразил Алешка. – И Павлику. И Вершинину.

– А кому можно?

– Нам с тобой.

Я чуть на очередную лягушку не наступил.

– Осторожней, – сказал Алешка недовольно, – всю фауну передавишь.

Теперь мне стало ясно, что мы идем на разведку. Чтобы пронюхать: как нам пробраться в з'aмок, пошнырять там по леонардовым заначкам и сообщить о них куда следует. Папе в Интерпол, например.

Замок как замок, ничего особенного. Забор – крепостная стена из бетона. Дом – сплошные башенки, решетки, флюгера. В одном углу забора – сторожевая вышка. На ней спит охранник, стоя, опираясь на какую-то алебарду.

Алешка осмотрел все это безвкусное сооружение, фыркнул:

– Конструктор «Лего».

Мне тоже так показалось. Все какое-то сумбурное, пластмассовое, крикливое. Даже спящий охранник на вышке – вроде игрушечного солдатика. Может, еще и потому, что он был в старинном шлеме и в каких-то латах. Театр для дураков.

Зато другой охранник – в будке возле ворот – не спал, он жевал. Шагнул нам навстречу.

– Какие проблемы, мальки?

– У нас? – удивился Алешка. – У нас – никаких. Это у вашего леопарда проблемы.

– Ты чего гонишь? – Он перестал жевать и попытался ухватить Алешку за ухо.

Алешка ловко увернулся, а я сказал:

– Убери руки!

– А то что? – ухмыльнулся охранник и снова зажевал.

– А то я звякну бате, и через пять минут здесь будет крутой ОМОН. Разнесет ваши руины, а тебя первым положит носом в землю. – И я сунул руку в карман за мобильником, которого там не было.

Он перестал жевать и спросил довольно мирно:

– А что надо-то?

– Хозяину заказ передать. Вот. – Я тряхнул звякнувший сверток.

– Давай, – он протянул ко мне свою волосатую лопату. – Передам.

– Щаз! – возмутился Алешка. – Нам сказано: в собственные руки его величества.

– А ты чего такой чумазый?

– Так надо, – Алешка глазом не моргнул. – Маскировка.

Он умеет на глупые вопросы давать глупые ответы.

Охранник вытащил изо рта жвачку, прилепил ее к забору и достал из нагрудного кармана рацию:

– Макс, тут какие-то мелкие кенты до шефа рвутся. Какой-то заказ доставили. Прут вовсю, что только в его руки. Сейчас спрошу. – Повернулся к нам: – Что в заказе-то?

– Дверные петли, – сказал я. – Кованые.

– Из драгметалла, – добавил Алешка.

– Какие-то петли, – сказал охранник в рацию. – Доложи.

Он сунул рацию в карман, а жвачку, отлепив от забора, – в рот.

Ворота были сплошные, и разглядеть, что там за ними – какая обстановка, не представлялось возможным.

Рация запищала, жвачка снова влепилась в бетонную стену забора.

– Понял, – сказал охранник, зашел в свою будку, нажал кнопку – в воротах отворилась дверь. – Заходите. И стойте у крыльца.

Мы вошли. Тоже ничего особенного. Территория вымощена серым пластиком, довольно жалко изображавшим природный камень. Местами кучерявилась в квадратных загородочках зеленая травка. Ступени парадного крыльца со всякими «финтиклюшками» покрыты тоже зеленым ковром, вроде паласа. По бокам крыльца – высокие фонари, почти как старинные. И повсюду – внимательные глазки видеокамер.