При использовании длиннофокусной оптики с увеличением расстояния от объекта до деталей второго плана за счет узкого угла объектива на фоне возрастает количество движения, и создается иллюзия значительного увеличения скорости. Поэтому панорама сопровождения, снятая длиннофокусной оптикой, создает ощущение более быстрого передвижения людей и предметов, чем это происходило на самом деле.

Рис. 14. Роль фона при съемке панорамы сопровождения длиннофокусным объективом

Надо иметь в виду и то, что длиннофокусный и короткофокусный объективы при панорамировании по-разному покажут сам предмет съемки. В случае использования широкоугольной оптики изобразительная характеристика объекта на начальном и конечном этапах будет дана общим планом, а момент контакта на крупном плане окажется кратковременным.Если панорама ведется за человеком, то его психологическое состояние, которое передает мимика, при съемке широкоугольным объективом останется нераскрытым (рис. 15).

Рис. 15. Контакт с крупным планом героя при панорамировании короткофокусным объективом

При использовании длиннофокусной оптики у оператора появляется возможность долго держать человека на крупном плане, что позволяет показать его душевные переживания. Панорама сопровождения, проведенная очень длиннофокусным объективом, может дать ощущение проезда. Такой "псевдопроезд" получается за счет долгого панорамирования за объектом, который почти не изменяется по масштабу и очень незначительно развертывается относительно съемочной точки. В сочетании со "смазанными" деталями фона, вдоль которого перемещается герой, такая съемка может создать иллюзию параллельного передвижения объекта и оператора (рис. 16).

При таком положении расстояние между камерой и предметом съемки будет равно радиусу этой окружности, вследствие чего объект не будет изменяться по крупности и не выйдет из зоны резкости на протяжении всего снимаемого плана. Чтобы снять такую панораму, оператор обычно выбирает соответствующий участок спортивной трассы, характерный изгиб шоссе или проселочной дороги, специфический интерьер и т.п.

Рис. 16. Выполнение "псевдопроезда" при панорамировании длиннофокусным объективом

Снимая панораму, оператор обязан знать, что она вступит в сложные связи с самыми различными компонентами фильма. Так, например, монтаж нескольких панорам сопровождения, снятых объективами с различным фокусным расстоянием, – задача своеобразная, и это нужно учитывать при съемке.

Сходный эффект можно получить и при съемке объекта, движущегося по окружности, центром которой является съемочная точка (рис. 17).

Рис. 17. Показ крупного плана героя при сопровождающем панорамировании длиннофокусным объективом

Если Люмьеры снимали свои сюжеты "Политый поливальщик", "Прибытие поезда", "Выход рабочих с фабрики" и другие с одной точки, одним кадром, еще не зная, что такое монтаж изобразительного ряда, то сегодня оператор снял бы каждый из таких сюжетов, раскадровав их, с тем чтобы потом соединить снятые кадры в один эпизод.

Сняв общий план выхода рабочих из заводских ворот, оператор снимает ряд панорам, фиксируя движение отдельных групп и конкретных персонажей. Планы разного масштаба – общие, средние, крупные и предельно крупные – снимаются объективами с различными углами зрения.

Приступая к такой съемке, оператор должен учитывать, что единство целеустремленного движения людей может быть разрушено применением разнохарактерной оптики, и на монтажном столе будет трудно воспроизвести ритм происходившего события. Общий план, снятый панорамой сопровождения с использованием широкоугольной оптики, даст одну характеристику скорости идущих, малый угол зрения длиннофокусной системы изменит соотношение "объект-фон", и при съемке крупных планов даст иной результат. Оптика исказит реальную картину, и появится иллюзия, что скорость перемещения объектов увеличилась, так как зритель будет определять ее по движению человека относительно элементов фона. Люди как бы "побегут", тогда как на общем плане они шли в нормальном темпе. И если комбинация кадров, снятых объективами с довольно близкими углами зрения, будет приемлемой, то планы, снятые оптикой с большими перепадами фокусных расстояний, не смонтируются по динамическим характеристикам.

Выбор оптики, съемочной точки, масштаба изображения, композиционного построения кадра, определение длины панорамы, момента начала панорамирования, его окончания – все это не технические вопросы, это вопросы творческие, от решения которых зависит степень воздействия снятого плана.

Ветеран Великой Отечественной войны медленно идет по бывшему полю боя, потом останавливается и оглядывает мирный пейзаж:, на котором уже давно нет никаких признаков давнишних кровавых событий.