Ее родители были против того, чтобы их дочь стала актрисой. Поэтому она тайком покинула отчий дом и устроилась на работу в массовку. Потом были провинциальные сцены, сотни мелких и крупных ролей. И данное себе обещание бросить к чертовой матери всю эту сценическую ерунду. В конце концов она добилась того, что стала… театральной труппой в одном лице.

Один серьезный режиссер сказал, что она «и героиня, и травести, и грант-кокет, и благородный отец, и герой-любовник, и фат, и субретка, и драматическая старуха, и злодей. Все амплуа в ней одной».

Всю свою сценическую жизнь Раневская боялась одного: играть плохо. Но никогда не боялась ни великих режиссеров, с которыми работала на сцене многочисленных театров, ни великих партнеров, с которыми снималась в кино. Ради «правды образа» шла на многочисленные жертвы. Ростислав Плятт, сыгравший в фильме «Подкидыш» роль Мули, вспоминал: «Фаина Георгиевна была в то время молодой женщиной, с гибкой и худой фигурой. Но она представляла свою героиню массивной, тяжелой. Актриса нашла „слоновьи“ ноги и трудную поступь, для чего перед каждой съемкой обматывала ноги бинтами».

Фильм «Мечта» посмотрел в Белом доме президент США Франклин Рузвельт. После просмотра Рузвельт сказал: «На мой взгляд, это один из самых великих фильмов земного шара. Раневская – блестящая трагическая актриса».

Свою судьбу эта «блестящая трагическая актриса» назвала «шлюхой». Так и написала в своей «ненаписанной книге»: «судьба-шлюха». А когда в 1983 году навсегда оставила сцену, то о своем решении так сообщила директору Театра имени Моссовета:

«Страшно, когда тебе внутри восемнадцать, когда восхищаешься прекрасной музыкой, стихами, живописью, а тебе уже пора, ты ничего не успела, а только начинаешь жить!»

Вот этой беспримерной попыткой «бесконечного начала» и была вся жизнь Раневской. Юмор, талант, резкость высказываний, колоссальная работоспособность, многочисленные анекдоты и невероятная горечь ощущений при взгляде на окружающих и окружающее. Ее боялись и стремились к дружбе с ней. Ее уважали, ненавидели и боготворили. А она боготворила Толстого, Чехова, Пушкина, Станиславского, деревья, не любила цветы и орден Ленина, выданный ей по случаю ее восьмидесятилетия. Медали и ордена она называла «похоронными принадлежностями» и о чем-то неведомом сумела в своей «ненаписанной книге» написать:

«А может быть, поехать в Прибалтику? А если я там умру? Что я буду делать?»

Ей было уже за восемьдесят, когда, по ее признанию, она «стала забывать свои воспоминания», но не перестала удивляться, что… «хватило ума глупо прожить жизнь».

С чем никак нельзя согласиться.

• Эдуард Анатольевич Стрельцов (21 июля 1937, поселок Перово, Московская область – 22 июля 1990, Москва) – легендарный советский футболист. Олимпийский чемпион Мельбурна 1956 года.

Играл нападающим за московское «Торпедо» и сборную СССР.

• Величайшая неудача – арест и последовавший за ним статус «невыездного».

Поэт, кумир советской молодежи, трибун Евгений Евтушенко в своем известном высказывании выдвинул на первое место культового художника Глазунова, а надо было – Эдуарда Стрельцова, центрального нападающего московского «Торпедо». Это, с нашей точки зрения, было бы правильней по тем временам. Да и по нынешним тоже. Футболист такого таланта и по нынешним временам был бы в народе популярней любого художника. А тем более такой молодой. Ему не было еще и семнадцати, когда он на первенстве СССР 1953 года забил свой первый гол в ворота сильной грузинской команды «Динамо» из Тбилиси. А всего за время игры за сборную страны Эдуард Стрельцов забил в ворота противников 39 мячей. Результат, сравнимый с достижением легендарного бразильского футболиста Пеле.

Возможно, эти достижения были бы еще выше, если бы за несколько дней до отъезда советской сборной в Швецию на чемпионат мира Эдуарда Стрельцова не посадили в тюрьму по обвинению в изнасиловании. Доказать ничего не смогли, да и девушка собиралась свое заявление назад забрать, но все равно посадили. Случилось это в 1958 году. И в том же году разгорелся скандал по случаю присвоения поэту Борису Пастернаку Нобелевской премии за его роман «Доктор Живаго». Таким образом, футболист и поэт оказались в центре внимания общества. Большинство советских людей, естественно, осуждали и того и другого, а меньшинство, стараясь не слишком себя проявлять, сомневались в виновности поэта и футболиста.