Игорь. Тем не менее театр будет жить, потому что наконец началась его раскрутка по России. Еще недавно казалось: гастроли в родной стране при нашей жизни не состоятся. Есть, оказывается, ностальгия по фигурному катанию, не пропало и желание посмотреть его живьем.

Приходится учитывать и пожелания зрителей: «Пожалуйста, не планируйте поздние выступления, потому что страшно домой возвращаться».

Вот еще одна примета времени – подорожали транспорт, гостиницы. По крайней мере, несколько концертов я, Наташа и Андрей выступали бесплатно.

В Москве во Дворце ЦСКА мы выступали с «Алисой». И хотя зал был полон, прибыли мы не получили. Мы отказались от плохого сценического света. А если заказываешь хороший, то его аренда сжирает любую прибыль. Одна только штучка, которая бабахнет искрами сверху, – пятьсот долларов. Десять секунд, которые называются огненный водопад. Но мы сознательно шли по максимуму, хотели проверить, что такое Москва через десять лет после наших последних представлений. И поняли, что работать можно, нужно чуть точнее все просчитать.

Возвращение на родину

Наташа. Несколько лет назад мы приехали с заграничных гастролей (у театра неожиданно наметился простой) и поняли, что в России что-то начинает меняться. Стал возрождаться интерес к театральному искусству. Тогда же Григорий Александрович познакомил нас со своим другом, тоже работавшим в свое время заместителем областной филармонии, но в каком-то из сибирских городов. Звали приятеля Кацева Юлий Захарович Малакянц. Он тогда работал с Костей Райкиным.

Мы знакомы с Райкиным еще со спортивных времен, он выступал на вечерах в сборной. В то время мы с ним часто встречались, тем более что балерина Елена Львовна Черкасская, дружившая с Райкиным, работала у Татьяны Анатольевны хореографом.

Благодаря знакомству с Юликом мы снова начали работать в России. Его заслуга в том, что спустя десять лет театр вновь появился на родине: в 2000-м мы гастролировали в Москве, в январе 2001-го, и с аншлагами, в Питере. Если бы не опыт Малакянца, его знания подобного рынка, никто бы не смог организовать и потянуть наши выступления дома. Мы тоже, конечно, не сидели на месте все это время, пытались что-то устроить, но ничего у нас не получалось. А в лице Юлика мы нашли еще и необыкновенно интересного человека. Он постоянно вытаскивает нас на всяческие премьеры.

Прекрасно, когда видишь, как талантливые люди работают в шоу-бизнесе. Чаще всего премьеры, на которые нас вытаскивает Юлик, театральные, он занимается прежде всего театром, но, строго говоря, и театр – шоу-бизнес. Малакянц настоящий профессионал, мысли о своем деле не отпускают его ни на минуту.

Игорь. Это человек, у которого не возникает даже мысли с артистом любого ранга говорить на ты. Юлий со всеми на вы, что в наше время большая редкость. У его фирмы независимая антреприза. Он запускает спектакль, собирается первая прибыль, и тут же на эти деньги он начинает следующий спектакль. У него всегда имеется новый проект.

Наташа. Абсолютно западное отношение к жизни. Меня тонизирует общение с настоящими работягами в нашем деле. Речь не идет о тусовке, ее мы не любим, хотя тусовка – это паблисити, тоже часть работы.

Весной 2000 года у нас прошло три аншлаговых спектакля в Киеве, как в добрые старые времена. Билетики спрашивали на улице. Пятнадцать тысяч зрителей! Столько посещений в этом Дворце спорта у них бывает, по-моему, за год. Значит, зрители нас помнят и приводят уже своих детей, которые видят нас впервые.

Наташа. Дети, уже не зная имен и фамилий, кричат после спектакля: «Ой, Алиса, Алиса прошла!» Ну и чудесно! Ну и пускай они не знают, как меня зовут. Главное, что им я понравилась, что мама, которая меня помнит по имени, смогла привести на спектакль ребенка, а это значит, родной рынок должен открыться для нас. Дворцов спорта в России, слава богу, понастроено прилично. Не так, конечно, как в Америке, но хватает. Потом, мы первыми начали выступать на сцене и считаем себя первооткрывателями. В центре Парижа в 1989 году на сцене Palais des Congres (крупнейший парижский концертный зал) в течение месяца мы давали спектакли на льду.

Игорь. Мы изначально и до сих пор называемся Театр ледовых миниатюр. Потом в Америке нас назвали Great Russian Ice Show. Еще в 1989 году, когда мы давали представление в Palais des Congres, журналисты написали, что Театр ледовых миниатюр под руководством Игоря Бобрина смотришь, как выступление Большого театра поэтому им можно дать название «Большой на льду». Корейцы нас теперь называют Bolshoi on ice.

Наташа. Сейчас востребован камерный ледовый жанр, рассчитанный не на большие Дворцы спорта, а на залы в шестьсот мест. А наши представления – первый опыт выступлений большой группы фигуристов на сцене. Не знаю, как в Америке, но в Европе мы точно были первыми.