поручился один человек очень высоких личных качеств, тоже

бывший репрессированный. Поэтому С.С. Виленский

разговаривал со мной без тени подозрения в мой адрес и обещал

подумать, как можно вернуть моему отцу доброе имя. При этом

он заметил, что в системе НКВД-КГБ существовали специальные

отделы дезинформации, и это обстоятельство могло сильно

затруднить расследование.

Тогда я не предполагал, что пройдет полтора года и С.С.

Виленский, разобравшись в истории моего отца, преодолеет

совершенно невероятные препятствия и добьется исполнения

отцовского Реквиема на IV конференции «Сопротивление в

ГУЛАГе». Но до этого концерта, состоявшегося 29 мая 2002-го

года под управлением Рудольфа Баршая, еще надо было дожить.

XXIV

История «Маргариты»

А теперь я хочу сказать два слова о том, как возникли «Песенки

Маргариты».

Как-то раз весной, страдая от бессонницы, мой отец вышел

прогуляться. Было раннее утро, и улица была пустынна. Тут он

увидел молодую пьяную женщину совершенно исключительной

красоты, которая в разорванном платье шла ему навстречу. Его

поразило выражение смеси отчаяния и отрешенности на ее лице.

Когда он вернулся домой, то открыл первую часть «Фауста» в

пастернаковском переводе и начал читать. Он так и не смог

оторваться, пока не дочитал до конца.

А потом сел сочинять свою «Маргариту».

Кстати, эту семейную историю Карпинскому тоже рассказывали.

Сочиняя, отец так сильно концентрировался, что казалось, будто

вся комната пронизана магнитными силовыми линиями. Мне в

этой комнате ни над чем сосредоточиться уже не удавалось.

Время от времени он начинал сражаться с пастернаковскими

текстами, если они не соответствовали его музыкальным

требованиям. Бывало, что и меня звал себе на помощь.

И если получалось так, как ему было надо, радовался.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Т. Б. Алисова-Локшина Арест и освобождение Алика

Вольпина

Александр Сергеевич Есенин-Вольпин, математик, поэт и

правозащитник, для меня всегда был и останется Аликом

Вольпиным, с которым я познакомилась в Ашхабаде, куда были

эвакуированы во время войны некоторые факультеты

Московского университета. Потом, уже в Москве, он часто бывал

у нас дома, и мы с ним много гуляли по Тверскому бульвару. Он

пытался мне объяснять принципы квантовой механики и теории

относительности (по правде говоря, это было не по адресу), читал

наизусть по-французски стихи Верлена и Бодлера и свои

собственные, из которых мне врезались в память на всю жизнь

некоторые строчки.

Открыв для себя такого небанального человека, я перезнакомила

его со своими друзьями, в том числе и с двумя композиторами –

Шурой Локшиным (который, как и Алик, восхищался Эдгаром

По и Бодлером) и его приятелем Мишей Мееровичем. Они тоже

водили его за собой по знакомым и по ресторанам и, бывая в

подпитии, перелезали через заборы, ходили по крышам каких-то

сараев и что-то декламировали, весьма для того времени

рискованное.

Это был 1949-й год – год борьбы с космополитизмом и

формализмом. Оба композитора по этой причине были изгнаны

из Консерватории и зарабатывали на жизнь (надо сказать, по тем

временам совсем неплохо) игрой в четыре руки на самых

разнообразных площадках и сочинением музыки для

кинохроники. Новые друзья, по-видимому, Алику нравились. А

летом 1949-го года его арестовали.

О том, что Алик Вольпин сильно изменил свое отношение к

кругу наших общих музыкальных знакомств, я узнала из его

письма, присланного уже из ссылки, в котором он мне советовал

не водиться больше с «этой музыкантской шантрапой». К тому

времени я была уже женой Шуры Локшина; я показала ему это

письмо.

Чего-то подобного мы уже ждали. Дело в том, что после ареста

Алика и Прохоровой в НКВД в качестве свидетелей были

вызваны два композитора (бывшие постоянными посетителями