И Кешино волшебство, похоже, заставило Настю хотя бы на час забыть о своём горе. Маленькая Ксюшка была одета в голубое бальное платье и напоминала Снегурочку в детстве. Белые локоны рассыпались по плечам, синие глаза восторженно и счастливо блестели. Нет, решение с Кешиным балом было однозначно правильным. Ради счастливых детских глаз стоило устроить грандиозный праздник.

В эту секунду прозвучало:

– Занавес!!!

Пальцы ди-джея Василия взлетели над компьютерным пультом, и через три секунды послышались звуки волшебной музыки Петра Ильича Чайковского. В крошечном спортзале частного дома в российской глубинке, прозванной в народе «Жабино», завороженные гости смотрели первую картину второго действия знаменитого на весь мир балета «Спящая Красавица». В исполнении выпускника Вагановского балетного училища Кеши и начинающей самодеятельной местной группы поддержки, состоящей из лесорубов, трактористов, продавщиц и кидальщиц досок.

Такого шока (в хорошем смысле) я не переживала давно.

Голос за кадром читал либретто. На сцене перед нами развивалось действо.

Принц Дезире (Иннокентий), в окружении вельмож (фишкаря Степана и сварщика Женьки) предавался развлечениям (играли в шахматы на щелбаны) в королевском парке (моем спортзале). Принц явно заскучал, но тут появилась фея Сирени (повар Жанка в розовом платье). Фея взмахнула волшебной палочкой в сторону скалы (трепыхающейся занавески). Скала разверзлась (занавеску сдернул мой Вовка, и она соскользнула на пол).

Внутри скалы (за занавеской) виднелось царское ложе (наше плетеное кресло с террасы). На ложе – спящая красавица Аврора (воспитательница детского садика Ленка Пращурова). Вокруг нее фрейлины (девчонки в бальных платьях)

Жанка ешё раз взмахнула волшебной палочкой, и Ленка пробудилась. После чего вместе с фрейлинами пришла в королевский парк.

Восхищенный Кеша начал танцевать. Девушки красиво топтались или поворачивали лица и корпус за быстро двигающимся лёгким принцем Кешей.

Восхищенный принц пытался обнять Ленку-Аврору, но она постоянно ускользала, и, наконец, после ряда перипетий, исчезла, обратно, в скале (Вовка, обратно набросил занавеску на ширму). Танцевальная эмоция Иннокентия сменилась, и он начал протанцовывать отчаяние.

Языком танца, Кеша умолял фею Жанку вернуть ему Аврору Ленку, но та упёрлась не на шутку. После танца страстной мольбы Кеша уговорил-таки Жанку, и она согласилась забрать его с собой в путешествие на ладье. Самое потрясающее, что дом культуры умудрился выделить Кеше поселковый реквизит: нашу ладью, которую четверо мужиков выносят на празднование дня посёлка. Уж не знаю, как они впёрли ко мне домой, но в нужный момент ладья выплыла из помещения нашей сауны. Сделала круг по залу, захватила с собой Кешу с Жанкой, и под прощальные звуки, уплыла обратно, в баню.

Мы сидели, раскрыв рот. Это надо было пережить. Кеша продумал до мелочей и сделал спектакль настолько красиво и корректно, а ребята так постарались, что не испортили ни одного движения. Не опошлили ни одного аккорда великой музыки. Да, движения у них были простыми, но исполнены очень чистенько.

Василиса смахнула слезу:

– Надо же, какой талантливый парень на нас свалился. Какое счастье нам послал сам Господь Бог. Нет, я его из посёлка теперь так просто не выпущу. Пусть танцует и людей обучает.

Пока Василиса не сдерживала речевой поток, я поймала себя на мысли, что у меня как раз не было слов.

Публика кричала «браво», Кеша побежал менять костюм.

Танька Селивёрстова (наш голос за кадром), из этого самого кадра вышла и начала готовить зал к следующему сюжету.

Во втором номере Кеша замахнулся на роль бандита Марко Спада, в одноименном балете композитора Даниеля Обера.

«Спаду» я смотрела в конце 90-х в римской опере, куда меня возил мой третий кандидат в мужья, олигарх Стравинский. Восстановленный балет 19 века, представлял знаток старинной хореографии, режиссёр Пьер Лакотт. Говорят, еще в 1982 году эту роль исполнял знаменитый Рудольф Нуреев. То, что показал нам Кеша, конечно, не было лакоттовской постановкой.

Видимо, пятиминутный танец создавал или кто-то из педагогов на скорую руку, или сам Кеша пару часов назад. Но у Кеши были лёгкие движения, хорошая растяжка и неплохое чувство ритма. Ясное дело, в нашем Жабино ничего такого никто не видел.

В программе первого отделения имелся и третий номер. Картина пятая из «Ромео и Джульетты» Сергея Прокофьева. Кеша танцевал отчаяние Ромео в изгнании.

Первое отделение концерта закончилось.

Несмотря на сложность задачи – молодцами были все. Ди-джей справился с музыкальной частью представления, перепутав музыкальные отрывки только два раза. Зато аппаратура ни разу не отключилась посреди исполнения. Мой Вовка справился с освещением, подключая в нужное время то настольные лампы, то елочные гирлянды. Девчонки справились с движениями, с костюмами. Но главное, со своими мужьями. Мужья справились с собой.

А Кеша справился со спонтанной, казалось бы организацией такого непростого по нашим меркам праздника. И все были счастливы.

После выступления Кеши объявили танцы. Из зала быстро исчезли стулья. И началась – ни больше, ни меньше – мазурка. Вот здесь-то и показали себя наши девчонки в бальных платьях и мужья во фраках. И если в дамах никто из нас уже не сомневался. То мужчины потрясли до глубины души. Мужики, которые вчера загнали Кешу на шестиметровый столб, сейчас мирно стояли во фраках с бабочками, заложив руку за спину. Другой рукой каждый из них придерживал свою даму. А те, в свою очередь делали вокруг них не просто пристойные, но даже и вполне изящные движения.