этого начинать следующий акт сцены так, как будто после предыдущего действия персонаж и не

собирался ничего больше делать. Если герой хоть немного планирует свои действия, он никогда

не будет останавливаться перед очередным движением. Оно будет рождаться заранее и являться

продолжением предыдущих действий. Например, вы думаете следующее: «Я пойду, закрою

дверь, запру ее на ключ, потом разденусь и лягу в кровать». После этого вы идете к двери, не

доходя до нее, протягиваете к ней руку, еще не закрыв дверь, достаете ключ, не успев

повернуть ключ в замке, начинаете разворачиваться, чтобы двигать ся назад. На обратной

дороге вы начинаете развязывать галстук и снимаете его, еще не дойдя до кровати. Другими

словами, еще не раздевшись, вы уже представляете себя лежащим в постели.

Совет

Помните, что восприятие движений персонажа во многом зависит от количества отведенных на

него кадров анимации, а не от техники самого движения. Великан не будет выглядеть настоящим

великаном, если анимация его движений будет выполнена неправильно.

Настройка временных интервалов сильнее других аспектов движения влияет на кажущийся вес

персонажа. Изменяя временные интервалы, можно сделать так, что два объекта с одинаковым

строением и размерами тел будут казаться имеющими различный вес. Чем тяжелее персонаж, тем

большую силу нужно приложить, чтобы он сдвинулся с места. Поэтому крупные персонажи

двигаются медленнее, а в их движениях наблюдаются более длинные паузы. С другой стороны, если тяжелый персонаж разогнался, трудно остановить его или изменить направление его

движения. Таким образом, ему нужно больше времени на завершающую какое-либо действие

остановку. Легкие объекты не столь инерционны. Чтобы разогнать или остановить их, не нужны

большие усилия. Бабочка может быть остановлена очень легким усилием, например слабым

дуновением ветерка.

С помощью правильного подбора временных интервалов можно передать и эмоциональное

состояние персонажа. В известном мультфильме, героем которого является незадачливый койот, потешающий зрителей своей бестолковостью, есть сцена, в которой койот на протяжении одного

эпизода несколько раз почти срывается со скалы, но каждый раз чудом удерживается, зависая в

воздухе, а мы ждем, чем завершится его положение. Наконец с обреченным видом он падает в

глубокий каньон. Если не сделать соответствующую паузу, зритель не успеет увидеть смену

эмоций персонажа и не рассмеется, глядя на эту сцену.

Вес и сила тяжести

Сила тяжести действует на все объекты нашей планеты, она определяет способ ходьбы и бега и

вообще все, что мы делаем. При построении компьютерных моделей сила тяжести, как правило, не учитывается, разве что размер персонажа должен подбираться в соответ ствии с его весом.

Однако в процессе анимации сила тяжести играет значительную роль.

Большинство проблем при анимации персонажей возникает из-за того, что, перемещаясь,

существа выглядят парящими над землей. Часто кажется, что персонаж никак не связан с

поверхно стью опоры. Как было сказано в разделах, описывающих ходьбу и бег, при переносе

веса с одной ноги на другую тело персонажа сжимается и распрямляется. Все нагруженные

элементы тела (бедра, колени и ступни) немного смещаются под действием переносимо го на них

веса. В результате во время ходьбы и бега тело совершает небольшие движения вверх и вниз.

www.books-shop.com

Большинство движений нашего тела совершается неосознанно. Поразмышляй те, как должен

выглядеть персонаж, который нагнулся и хочет поднять тяжелую коробку. Что он должен сделать

прежде всего? Вначале он наклонит голову вниз и посмотрит на коробку. Вы удивитесь, узнав, что многие художники-аниматоры просто забывают про этот очень важный элемент сцены!

Затем персонаж согнет колени и попытается поднять коробку. Вы думаете, он сразу поднимет ее?

Нет, чтобы сохранить равновесие, его голова должна откинуться назад для компенса ции веса

поднимаемого груза. Когда спина персонажа выпрямится, его голова вернется на прежнее место, но позвоночник при этом будет выгнут назад, а колени для компенсации дополнительного веса