ут — А. Л. Вишневский, графиня Изора — О. В. Гзов-

ская, Алиса — М. П. Лилина, Капеллан — В. В. Луж-

ский, Гаэтан — В. И. Качалов, Бертран — Н. О. Масса­

литинов, Алискан — В. Г. Гайдаров.

Настал день встречи с автором. Очень немногие из

нас знали его лично, поэтому понятно то волнение, с ко­

торым мы ждали его прихода, прихода любимого поэта.

Вот мы увидим его, услышим его голос — настроение

было приподнятое.

Раннее весеннее утро, ярко освещенное солнцем боль­

шое фойе Художественного театра. Вся труппа в сборе,

ожидаем Блока. Он появился без минуты опоздания, та­

кой скромный, приветливый. Очень тепло и ласково со

всеми поздоровался. Блок не сразу приступил к чтению.

Видно было, что он взволнован. Протокольно-сухо произ­

нес название пьесы, перечислил действующих лиц и об­

становку. Потом посмотрел как-то поверх всех нас, си­

девших вокруг него за столом, и, точно унесясь куда-то

далеко своими мыслями, прищурил глаза, будто вспоми­

ная что-то, и, не заглядывая в лежащую перед ним рас­

крытую книгу, обрывочно произнес приглушенным голо­

сом: «Двор замка. Сумерки». И зазвучал первый моно­

лог Бертрана:

Всюду беда и утраты,

Чт о тебя ждет впереди?

Ставь же свой парус косматый,

Меть свои крепкие латы

Знаком креста на груди.

Характерна была музыкальная сторона его чтения.

Глубокий, глуховатый голос Бертрана, резко-крикливый,

вульгарный звук речи Алисы, сладкий тенор Алискана,

деревянный, точно удары молотка об доску, лишенный

всякой гибкости голос графа и мелодично-страстный —

Изоры. Монолог Бертрана говорился как бы самому себе;

он слегка напевал песню, точно припоминая мелодию и

стараясь понять смысл слов... И переход на разговор

почти вполголоса, очень просто и значительно, как буд­

то человек разбирается в себе, прислушивается к чему-то

новому, что его занимает. Это очень хорошо объясняло

последующие слова Бертрана о том, что смысла песни

121

«не постигает рыцаря разум простой». Этот рыцарь в

чтении автора был живой, земной, с благородной душой,

сильный, непохожий на сладких и пошлых рыцарей в ла­

тах, с перьями на шлемах, вылощенных, но с пустой ду­

шой. Он был похож на ту яблоню, под которой он стоит

на страже в замке, связанный с землей, с природой.

И вдруг в окно — Алиса вульгарным, громким голосом

нарушает мир Бертрана, отгоняя его резко от окна; и он

робким голосом глухо отвечает: «Я отойду». Далее пере­

ход к сцене в замке — «дуэт» Алисы и Капеллана. Автор

передавал его шепотом, и это был шепот двух пошля¬

ков, невольно вспоминались строки его стихотворения

«Незнакомка»:

И каждый вечер, за шлагбаумами,

Заламывая котелки,

Среди канав гуляют с дамами

Испытанные остряки.

И на этот шепот — появление пажа Алискана, пре­

красного своей юностью, растерянного от того, что его

выбили из настроения Ромео, в котором он шел с лют­

ней к Изоре, и, наконец, все эти подготовительные полу­

тона переходили в покой Изоры — открытый звук голоса

с оттенком радости, когда она поет песню и счастлива,

что нашла ее. И сразу же радость сменяется отчаянием

при словах: «Не помню дальше». В этой сцене автор и

Изору, и Алису, и Алискана передавал полным, откры­

тым голосом. В его чтении для Изоры были очень ха­

рактерны быстрые смены настроений.

В фойе царила напряженная тишина. Глаза всех

были устремлены на этого человека, стоявшего с подня­

той головой, с лучистыми голубыми глазами, и какое-то

особое внимание было на лицах всех слушающих. Мы

боялись пропустить хоть одно слово, хоть одну интона­

цию, ловили, впитывали в себя, стремясь проникнуть

в глубину произведения, понять поэта.

Блок стоял поодаль от большого стола, за которым

мы сидели. Он читал наизусть, и каждое движение,

взгляд его были значительны: Бертран — плечи и голова