— Опа! Может, достаточно?

— Ладно, если считаешь, что обойдешься без «Live ‘68» с заглавной композицией «What Goes On», отличающейся исключительно гадкой гитарой, там же «Move Right» с текстом. Неудобоваримый австралийский бутлег, всего экземпляров 500, стоит приобрести! Дерьмовая обложка, зато аннотация отличная, там даже сказано про форму и размер округа, так что может вообразить всю си-туевину, сидя у себя на хате.

— Вообще-то, — начал Эд, — я сначала хотел все это дело переиздать, но один мерзкий америкаш-ка меня опередил. Присобачил довольно милую обложку и переименовал в «Up-Tight».

— Ладно… а как насчет того жутко долгого «Sweet Sister Ray» в La Cave в апреле 68-го? Наберется на целый альбом…

— Не, слишком насыщено, чтобы хорошо продаваться…

— Ты просто не имеешь права проигнорировать «\fenus In Furs» и «Heroine» с саундтрека EPI, т. е. «Poor Richard’s Chicago», июнь 66-го, на вокале Ангус Маклайз и Кейл, в то время как Рид болел гепатитом.

— Слушай, студийных проектов навалом, давай остановимся на них.

— Хорошо, что ты выбираешь? Все крайне запутано.

— Мммм. Но ведь треки на большинстве бутлегов выходили и на официальных релизах, да?

— Надо думать. Проблема в том, что Верв выждал двадцать лет, прежде чем выпустить «VU» и «Another View», подчистив вместе все хвосты, впрочем, наберется еще минимум на альбом.

— Во! «Первоклассные обрезки»! Название — полный атас!

— Иди в жопу! Дерьмовое название… о чем я? Лучшее, собранное со всех старых бутлегов. Сделать подборку — это дорогостоящая и кропотливая работа. На каждую вещь существует куча версий, если хочешь знать.

— Так вот в этом моя идея… сделать четкий сборник невыпущенного материала… Аааа, слушай, как ты насчет того, что мы начнем с пиквик-ских треков на первой стороне…

— «Leave Her For Me» 2:13, «So Blue» 2:08, «Why Don’t You Smile Now» 2:28, «The Ostrich» 2:27, «Sneaky Pete» 2:10, «Cycle Annie» 2:20, «I’ve Got A Tiger In My Tank» 2:08, «You’re Driving Me Insane» 2:20. Итого 17:54, можешь еще что-нибудь впихнуть. Хочешь, треки с винила?

— В жопу эту интеллигентскую тягомотину! Ианк-рок!

— Ништяк!

— Туда же вклиним радиорекламу третьего альбома.

— Че?

— Она есть среди прочего на «And So On»… Как раз заполнит вторую сторону…

— Вот и приплыли! — провозгласил Эд и взмахнул принесенным мною свертком, — Именно… — произнес он, разворачивая его и доставая на свет солидного вида катушечную пленку, — это ты мне и принес.

— Нет… — возразил я, — конечно, нет…

— Нндааа! Сто пудов! Их парижское выступление в старом составе на Фонде Картье пятнадцатого июня 1990 года…

— Эти «Songs For Drella» Лу Рида с Джоном Кейлом?

— Ндааа… А, прикинь, Мо Такер и Стерлинг Моррисон сидели в зале… Рид и Моррисон уже несколько десятков лет терпеть не могли друг друга, в чем и заключалась основная проблема.

— Правда, что это был конфликт Рид/Кейл?

— Один из факторов, но он оказался решающим, когда Уорхол дал дуба…

— или елки!

— … точно… Все развалилось окончательно с выходом трибьюта и альбома.

— И?

— То, что проблема не в этом. Короче… они, в смысле Рид и Кейл, выступали-выступали на сцене, выступили и решили на бис вытащить на сцену Мо…

— Надо думать! Крутейшая барабанщица за всю историю… барабанов!

— Ага… и самый крутой «Вельвет» в истории Velvet Underground, но причина проблем не в ней. Проблема в конфликте Рид/Моррисон, а Кейл и Мо, с Моррисоном не собачившиеся, полагали, что он посему не при делах. Наконец Рид уступил, и вот в чем все дело. И тогда, когда им всем пришлось решать, какую песню записывать, Рид сперва предложил «Pale Blue Eyes», но поскольку к этому моменту Кейл уже покинул группу, они посчитали, что следует выбрать то, над чем они изначально работали все вчетвером. И тогда они сошлись на «Heroine», остальное уже история.

— И все это случилось на сцене? Между основной программой и выходом на бис?

— Ндааа, к сожалению, их дискуссий нет на пленке.

— Жалко…

— Именно поэтому нам остается просто придумать, что поместить на обложку и какое придумать название, — заметил Эд.

— Знаешь, мне кажется, сюда подойдет что-ни- будь из цикла Уорхола «Знак доллара».

— Ээээхихихихихихи…

— И тогда назови его, к примеру, «Последний аллигатор Вельветов» или «Дежавю»