закону, И что ж? — в их детище сме-

Чтобы всегда огонь принадлежал шались две натуры:

Антону (К. Пр.); Сын архитектора — он строить

покушался;

Потомок птичницы — он строил

только куры (К. Пр.).

176

Здесь общее всё— и подушки, и Я начал писать на плодах и

кружки, колосьях,

Здесь глаз не косят, на узлах не На шкуре крота, на чешуйках

сидят. лосося,

Здесь всё нараспашку — двери теп- Я строки веслом расплескал

л ушки, на пруде,

И телогрейка, и души ребят Я вилами даже писал на воде\

(Дмитр.); (Кире);

— А давай-ка, Светлана, надень ты своё розовое

платье. Возьмём мы из-за печки мою походную сумку,

положим туда твоё яблоко, мой табак, спички, нож, булку и

уйдём из этого дома куда глаза глядят. —

Подумала Светлана и спрашивает: — А куда твои

глаза глядят? (Гайд.); Спички были готовы

сгореть от с т ы д а за выпустившую их фабрику (Э. К.);

Когда вагоновожатый ищет новых п у те ut вагон

сходит с рельсов (Э. К.); Если бы все хватали звёзды

с н е б а, не было бы звёздных ночей (Э. К.); Не надо

чваниться* Смири гордыню, друже. Ты х о ди шь гоголем,

а пишешь... много хуже (Э. К.).

/^/Встречается также (правда, довольно редко)

контаминация двух фразеологических оборотов. В этом случае или

' «сливаются» воедино два фразеологизма, компоненты которых

представлены омонимичными словами, или объединяются

фразеологизмы с синонимами и антонимами. Например, могут кон-

таминировать фразеологизмы И никаких гвоздей\ и гвоздь

сезона1; чёртов палец и перст божий:

«Солдаты требовали, чтобы им показывали иностранные фильмы... даёшь

Фербенкса и Мэри Пикфорд, и никаких других „гвоздей сезона"\+ (Рыкл.); .

«Автор статьи раскаляется и продолжает: „Камни раскололись, дали

трещины, горы осели. Упал Монах... сломался даже Чёртов палец"... И газета

радостно живописует: „В этом крымском землетрясении символ. И люди и камни

вопиют о возмездии". Словом, это не чёртов палец, а перст божий,..* (Рыкп.).

создания определенного художественного эффекта

писатели и публицисты довольно охотно используют^фааса^

логический оборот рядом с одним из образующих его слов

(естественно, уже в качестве слова свободного употребления):

На его палитре были все краски, кроме краски

с т ыд а (Э. К.); И перед ним бессилен Белый дом, тот

1 Калька фр. clou de saison.

177

Белый дом, что перестал быть белым с тех самых пор,

как квартиранты в нём наш белый свет марают

чёрным делом (Нар.); Приговорённый зваться человеком, я

четверть века всем платил с по л н а за всё, что не

сполна давалось веком (Нар.); В этом зареве

ветровом выбор был небольшой. Но лучше прийти с

пустым рукавом, чем с пустою душой (Сурк.).

'П^Пожалуй, наиболее часто с целью особой

художественной выразительности используется не фразеологический

оборот как таковой, а его общий образ или ^сйдеджашШд. В этом

случае фразеологизма как целостной языковой единицы

собственно уже нет, однако для правильного понимания

контекста и восприятия его эстетических качеств необходимо знать

исходный фразеологизм. Например, для того чтобы верно

понять следующие иронические строки из стихотворения Н. А.

Некрасова «Балет» и оценить художественное мастерство поэта,

необходимо иметь в виду как различные значения слова

звезда — 1) Небесное тело, светящееся собственным светом', 2)

'орден в форме звезды', так и значение фразеологического

оборота звёзд с неба не хватает:

Мы вошли среди криков и плеска. Лучезарней румяного Феба

Сядем здесь. Я боюсь первых мест, Эти звёзды: заметно тотчас,

Что за радость ослепнуть от блеска Что они не нахватаны с неба —

Генеральских, сенаторских звезд. Звёзды неба не ярки у нас.

Приведем несколько примеров аналогичного характера: Сани