И мастерство и вдохновенье; На переднем крае; Запас

прочности; Держат слово; Этот огонь негасим.

Трудно сказать, какой из этих способов включения

фразеологических оборотов в художественную литературу и

публицистику является преобладающим. Важно отметить, что оба

они активно используются, в отличие от разговорно-бытовой

речи, для которой характерно употребление фразеологизмов

лишь как готовых целостных языковых единиц.

§ 75. Стилистическое использование фразеологических

оборотов в их общеупотребительной форме

При использовании в стилистических целях

фразеологических оборотов без изменения они выступают в авторском

тексте как одно из средств, делающих речь более разнообразной и

выразительной, а в речи персонажей — как одно из средств их

языково-стилистической характеристики. При таком

употреблении фразеологизм ^урянярт значение и структуру,

присущие ему в общенародном употреблении, и не несет никаких

дополнительных экспрессивно-стилистических функций: — Твой

отец добрый малы и,— промолвил Базаров,— но он

человек отставной, его песенка спета (Т.); Я

полагаю с своей стороны, по л о ж а руку на с е р д -

ц е: по восьми гривен на душу, это самая красная

ц е н а\ (Г*); Куда, куда вы удалились, весны моей

златые дни? (П.I.

Однако нередко фразеологические обороты употребляются

писателями и публицистами в измененном, переоформленном

или обновленном виде, с иным значением или структурой.

В^эхш^сд^нлдх^фразеологизм получает, помимо сзойств^залЬ-

женных в нем самом (а иногда и вопреки им), новые экспрессив-

1 Фразеологизм весны моей златые дни (так же, как дневное светило;

дева красоты и т.п.) идет из французской поэзии.

173

ные свойства. Переоформление фразеологизмов чаще всего

используется (и в авторской речи, и в речи персонажей) для

создания всякого рода художественно-стилистических

эффектов (каламбуров, игры слов и т. п.).

§ 76. Стилистическое использование фразеологических

оборотов в авторской обработке

Исследование художественных произведений и

публицистики XIX—XX вв. позволяет определить основные приемы

индивидуально-авторской обработки и употребления фразеологи-

оборотов.

нь часто наблюдается наполнение фразеологического

оборота новым содержанием при сохранении его лексико-грам-

матической целостности. Например, И. С. Тургенев озаглавил

одно из своих стихотворений в прозе строкой из популярного

стихотворения И. П. Мятлева «Розы»: Как хороши, как

свежи были розы...1 Процитировав эту строку, Тургенев

вспоминает о милых и дорогих днях юности, о ставшей далеким

прошлым любви и о горькой и одинокой старости.

Фразеологический оборот ни дна, ни покрышки

'пожелание дурного, выражение досады или раздражения' В. В.

Маяковский употребляет с новым, не общеупотребительным

значением: Дохлая рыбка плывёт одна. Висят плавнички, как

подбитые крылышки. Плывёт неделю, и нет ей ни дна, ни

покрышки. Новыми оттенками в значении наполняется грибо-

едовское выражение Где оскорблённому есть чувству уго-

лок\.. во фразе Весь декабрь не работал... и теперь не знаю,

где оскорблённому есть чувству уголок (Ч.).

(^Г)Не менее часто встречается обновление лексико-ГЕамма,-

^гической стороны фразеологического оборота при сохранении

его значения и основной структуры. В таких случаях

обновление фразеологизма заключается или в замене одного из^его.

компонентов синонимок^или в расширении его состава.

Например: Не боюсь ни ошибки, ни сплетни, ни жестокойЪевя-

1 Ср. у Мятлева: Как хороши, как свежи были розы

В моём саду\ Как взор прельщали мой).

Как я молил весенние морозы

Не трогать их холодною рукой}...

174

той волны (Ош.); Мы много в этот день курили среди

кромешной тишины (Пол.); Вагон ещё лежал в объятьях сна