– Что за чудо?
– уточнил Нестор.

– Все в названии, - пояснила Лариса.
– Гаснет свет, занавес, и на сцене - несколько актеров, замерших в определенных позах. После антракта состав актеров и их позы могут быть изменены в соответствии с творческим замыслом режиссера. Представления длятся два-три часа.

– И в чем суть?
– Нестор действительно не сумел раскрыть для себя новаторскую идею.

– Суть в том, - пришла на помощь Лариса, - что зритель не просто созерцает неподвижные скульптуры на сцене, зритель погружается в сеттинг постановки, как бы впадает в совместный с актерами стазис. В это же время разум должен воссоздать сценическую картину по Станиславскому: откуда кто пришел, куда кто уйдет. Сколько зрителей в зале - столько оригинальных сценариев.

– В этом что-то есть, - задумался Нестор.

– Есть, - согласилась Лариса.
– В любом творческом процессе можно отыскать рациональное зерно. Хотя... Хотя есть моменты, которые для меня все-таки остаются непрочтенными. Не могу разобрать творческий почерк.

– Например?
– Нестор грел коньяк ладонью. Ему было хорошо.

– В живописи не так давно появилось новое направление. Супрареализм. Это не совсем живопись, скорее синтетический вид искусства.

– В наше время все виды искусства в той или иной мере синтетические, - сказал Нестор голосом мудрого суфия.

– Вы правы, Нестор Иванович, - не стала спорить с директором Лариса.
– Так вот, супрареалисты поступают следующим образом. Художник выбирает в лесу живописную поляну. Его помощники - группа людей - выливают на все предметы в пределах композиции тонны белой краски. На деревья, на траву, на поваленные стволы, на грибы и цветы, на пни и кочки. А потом вновь раскрашивают изгаженную краской поляну в естественные цвета, добиваясь максимального соответствия скрытому под краской оригиналу.

– Зачем?
– поразился Нестор.

– Чтобы обратить внимание общественности на решение экологических проблем, - пояснила Лариса.
– Они пытались так же рисовать животных, но дело хлопотное - натурщики ведут себя беспокойно. А усыплять животных не дают активисты из общества защиты. Поэтому супрареалисты ограничиваются полянами, натюрмортами и обнаженной натурой. Весь процесс они снимают на трехмерное видео, по окончании работы делают ряд снимков. Таким образом, в итоге - сразу несколько творческих продуктов: сама природная инсталляция, мини-фильм, фотографии-картины.

Нестор тяжело вздохнул. Затем спросил обреченно:

– У нас на руках есть образчики подобного творчества?

– Конечно, - кивнула Лариса.
– Все, что было создано за последнее время. Есть интервью с художниками, содержащие их планы на создание аналогичных шедевров в будущем.

– Интервью - не нужно, - решительно запретил Нестор Иванович.
– А несколько мини-фильмов - в эфир. Без указания авторства - нечего создавать имена этим...

– Художникам, - мудрая сотрудница поспешила уберечь своего руководителя от неосторожных горячих слов.
– Есть еще одна интересная тенденция в живописи, теперь уже в портретном жанре.

5.

– Ну-ка?
– Нестору казалось, что теперь он уже ко всему готов.

– Тыловой портрет. Или спинной - у критиков нет единства в терминологии. Выполняется в различных техниках, на различных основах и разными инструментами. Многие звезды кинематографа и шоу-бизнеса, видные политические деятели и даже лидеры государств заказывают тыловые портреты. Поэтому жанр для художников - многообещающий. Сулит известность, рукопожатность, обеспеченность.

– Расскажете подробнее?
– попросил Нестор.

– Расскажу, - Лариса задумалась буквально на секунду.
– Лет сто назад об этом виде творческого продукта писал Флоренский. Он говорил, что божий лик на иконе требует изображения анфас. Так портрет несет внутренний свет натуры в физический мир, за рамки картины, как бы выводит за себя. Тыловой портрет, по словам Флоренского, "в себя вводит". Он сравнивает такие изображения с черной зияющей дырою, в которой угасает текущая туда энергия. Такие портреты - черное солнце, очаг уничтожения.

– Зачем же их заказывают?
– удивился Нестор в который раз за сегодняшнее утро.

– Именно поэтому, - пояснила Лариса.
– Если предмет искусства не дает зрителю, а, наоборот, отбирает у него, то есть вероятность "отбить" вложенные в портрет активы. Хотя бы на метафизическом уровне.

– Мир сходит с ума?
– Нестор попросил взглядом утешения, но Лариса была неумолима.

– Это перманентный процесс, - кивнула она.
– И по-видимому, в мире слишком много ума, раз сумасшествие длиться уже несколько тысячелетий.

– Хорошо, - смирился Нестор с неизбежным.
– Тоже в эфир. И тоже без авторства. А вот натурщиков обозначьте. Пусть народ узнает своих героев даже со спины. И пусть Паша Стрельцов составит соответствующие комментарии для голоса за кадром, - распорядился Нестор.
– Он умеет.