085-1 (1857-1934) Э. Элгар. Симфония 2 ми-бемоль мажор, соч.63 (частьIII)

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Этюд до мажор, соч. 65 1

091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония 7 ми минор (частьV)

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Фортепианное трио 2 фа минор, соч.73 (частьIII)

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. "Движение", 3 из цикла "Образы" (тетрадьI) (1905)

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. "Доктор Gradus ad Parnassum", 1 из цикла "Детский уголок" (1908)

095-3 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия 23 "Чередующиеся терции" (тетрадьII) (1913)

101-1 (1864-1932) Э. д'Альбер. Концерт 2 для фортепиано с оркестром ми мажор, соч.12 (частьIII)

104-1 (1865-1914) А. Маньяр. Прелюдия и фуга до мажор, соч.1 3

110-1 (1866-1920) В. Ребиков. "Танцы", соч.51 (частиI иIII)

127-1 (1873-1916) М. Регер. Юмореска, соч. 20 4

127-2 (1873-1916) М. Регер. Этюд, из цикла "Мечты у камина", соч.143 8

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Музыкальный момент до мажор, соч.16 6

133-1 (1875-1937) М. Равель. Соната для скрипки и виолончели (частьIV)

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия до мажор, соч.30 1

141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Концерт 2 для скрипки с оркестром до минор, соч.43 (частьIV)

143-1 (1879-1936) О. Респиги. "Фонтан Тритон утром" ( 2 из симфонической поэмы "Фонтаны Рима")

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка до мажор, соч.48 1

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Прелюдия до мажор (без фуги)

149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Этюд до мажор, соч.4 4

150-1 (1882-1949) Х. Турина. Фортепианный квартет ля минор, соч.67 (частьII)

156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Токката из Бразильской бахианы 2 для оркестра

156-2 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Танец из Бразильской бахианы 4

157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия в форме канона до мажор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Прелюдия до мажор, соч. 12 7

159-2 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт 3 для фортепиано с оркестром до мажор, соч.26 (частьI) (исп. Б. Джайнис)

159-3 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната 4 до минор, соч. 29 (частьIII)

159-4 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната для 2-х скрипок, соч.56 (частьIV)

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Соната для кларнета и фортепиано (частьIII)

171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет 6 си минор, соч.34 (частьIII)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Фантастический танец, соч. 5 1

178-1 (1922-1966) Г. Галынин. Концерт для фортепиано с оркестром до мажор (частиI иIII)

184-1 (1939-1999) В. Гаврилин. "На тройке", 10 из "12 зарисовок для фортепиано вчетыре руки"

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/FLwF/P4msUm9c2

Число треков: 86

Общее время звучания: 6:36:15

Размер: 931.05 Мб

2 (19). Прелюдия до минор

Тональность, которую можно с полным правом назвать "бетховенской"- как и то, что Бетховена можно считать "композитором до минора". Примеров до минора в его творчестве немало, я привёл лишь небольшую часть их.

Известно влияние музыки Бетховена на молодого Брамса, к которому перешла как по наследству трактовка до минора как противоборство человека судьбе, враждебным силам, окружению ит.п. Это чувствуется во вступительных тактах Первой симфонии (её когда-то даже называли в шутку "Десятой симфонией Бетховена", хотя она была закончена в 1876году). Но сразу после первых тактов в силу вступает уже типично брамсовская трактовка тональности (начало с главной партией было написано задолго до написания всей симфонии, в 1862 году- вскоре после встречи с Кларой Шуман).

Мы знаем, как повлияла на судьбу Брамса эта встреча. С момента этой встречи судьбой для Брамса становится любовь. Не всем дано такое переживание этого чувства, но у Брамса с этой встречи "бетховенская судьба" в произведениях трансформируется в "любовь как судьбу", что наиболее полно выражено в известной до-минорной третьей части Третьей симфонии. Это не музыка движения, а музыка погружения в состояние, из которого уже нельзя выбраться, а можно только жить дальше, неся нелёгкий груз всего, что будет связано с чувством-судьбой (основной лейтмотив брамсовских финалов- за редкими исключениями, как финал Четвёртой симфонии). В Третьей симфонии Брамс доносит всё это в фа-минорной четвёртой части симфонии. Моя прелюдия-восьмистишие включает и такую романтическую трактовку до минора. Но так как это связано со знанием всего творческого пути Брамса, я не стал включать третью часть Третьей симфонии в список примеров.

В творчестве Брамса несколько произведений, которые в таком понимании музыки и тональности до минор ассоциируются с третьей частью этой симфонии. Один из первых примеров такой трактовки до минора у Брамса- во второй части Первого фортепианного квартета соч.25. Драматический посыл этой части так велик, что влияет на характер ми-бемоль мажора третьей части квартета. При этом всё произведение находится "под знаком" соль минора первой части и финала.

Но особенно хочется сказать о до-минорной Рапсодии для контральто, мужского хора и оркестра соч.53 (т.н. Альтовой рапсодии- на слова И.В.Гёте), написанной в 1869 году, т.е. даже задолго до завершения Первой симфонии.