Интересно, что одновременно с Альтовой рапсодией композитор работал над "Песней судьбы" для хора и оркестра соч.54 (на стихи Ф.Гёльдерлина), которую закончил в следующем 1870 году. Значение этого произведения до сих пор недооценивается, хотя оно закрепляет тенденцию параллельного существования в творчестве композитора как "бетховенского" до минора, так и "брамсовского"- как погружения в состояние. В ми-бемоль-мажорной (тональность, параллельная до минору) "Песне судьбы" возникает до-минорный обширный эпизод типично "бетховенского" типа. В таком неоднозначном подходе к музыке и трактовке тональности Брамс не был первым или единственным. Аналогичные двоякие интерпретации других тональностей движения (а до минор именно "тональность движения") есть, например, у Шопена, музыку которого Брамс любил и прекрасно знал.

Ещё при жизни Брамса появился композитор, в творчестве которого возник синтез "бетховенского" и "брамсовского" толкования доминора. Габриэль Форэ, переживший в молодости трагедию неразделённой любви, повлиявшую на всю его оставшуюся долгую жизнь, воплотил в до миноре идею не только "любви-судьбы", но и "любви-катастрофы", "любви-разрушительницы", в которую как в жернова попала его легко ранимая душа. Форэ, как и Бетховена, можно назвать "композитором до минора", "своего" доминора.

И ещё одно лирическое отступление- по поводу исполнения шопеновского до-минорного ("Революционного") этюда Альфредом Корто. Когда в юности я впервые услышал это исполнение, в какой-то момент я почувствовал, что вдруг оторвался от земли и взлетел. И весь этюд- как движение и борьба в полёте. А все остальные пианисты, даже самые-самые, в своих интерпретациях оставались на земле. Спустя годы я нашёл разгадку этого волшебства французского пианиста, просмотрев нотный текст этюда. Ф.Шопен в такте 27 репетицией (повторением) ноты фа словно разрывает лигу в левой руке. А.Корто, следуя авторскому замыслу и понимая, что не всё можно записать нотными знаками, подготавливает этот разрыв, играя три ноты (соль-фа-фа) пунктирно. Эта люфт-пауза польского гения и французского пианиста полностью преображает смысл этюда. Именно там слушатель "отрывается от земли" (эти ноты- как последние три шага перед прыжком). Причём А.Корто считал такое прочтение шопеновского текста настолько естественным, что обошёл его вниманием в своих методических комментариях для исполнителей. К сожалению, после Альфреда Корто на это место в тексте Шопена никто не обращает внимания: играют очень ровно, слитно и на педали.

О гнев, о ярость, о кураж,

Мускулатурие гранита!

Ты памятник себе создашь

Там, где катком земля убита.

Что из того, что жертвы есть -

Ведь список их судьбой предложен.

Потомки воздадут им честь:

К твоим ногам цветы возложат.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга 2 до минор из 1-го тома ХТК, BWV847

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фуга до минор для двух фортепиано, KV 426

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната 14 до минор KV 457 (частьI)

003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт 24 для фортепиано с оркестром доминор, KV 491 (частьI)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Фортепианное трио 3 до минор, соч.1 3 (частьIV)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната 8 до минор ("Патетическая"), соч.13 (частиI иIII)

004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет до минор, соч.18 4 (частьI)

004-4 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт 3 для фортепиано с оркестром доминор, соч.37 (частьI)

004-5 (1770-1827) Л. ван Бетховен. "Кориолан", увертюра для оркестра, соч.62

004-6 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония 5 до минор, соч. 67 (частьI)

004-7 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната 32 до минор, соч.111 (частьI)

004-8 (1770-1827) Л. ван Бетховен. 32 вариации на собственную тему доминор, WoO80

009-1 (1794-1870) И. Мошелес. Концерт 7 для фортепиано с оркестром доминор ("Патетический"), соч.93 (частиI иIII)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Симфония 3 до мажор ("Singuliere") (частьIII)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Жалоба Колмы" ("Kolmas Klage"), D.217 (исп. М.Прайс)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Симфония 4 до минор ("Трагическая"), D.417 (частьI)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Пришельцы из преисподней" ("Gruppe aus dem Tartarus"), D.583, соч.24 1 (исп. К.Молль)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Послание "Господину Йозефу фон Шпауну..." (Epistel "An Herrn Josef von Spaun, Assessor in Linz"), D.749 (исп. Ф.Лэнгридж)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Из Гелиополиса II" ("Aus Heliopolis II"), D.754 (исп. К.Молль)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Охотник" ("Der J"ager"), 14 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.795 14, соч.25 14 (исп. И.Бостридж, Г.Виноградов, Ф.Вундерлих, Н.Гедда, К.Прегардьен, Э.Хёфлигер, А.Шётц, П.Шрайер)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Охотник" ("Der J"ager"), 14 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.795 14, соч.25 14

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Оцепенение" ("Erstarrung"), 4 из цикла "Зимний путь", D.911 4, соч.89 4 (исп. П.Андерс, И.Бостридж, Й.Кауфман, Х.Й.Маммель, П.Пирс, Э.Хёфлигер, П.Шрайер)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Оцепенение" ("Erstarrung"), 4 из цикла "Зимний путь", D.911 4, соч.89 4 (исп. М.Гринберг)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната до минор, D.958

015-1 (1804-1885) Ю. Бенедикт. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч.45 (частьI)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для альта и фортепиано до минор (1823-24)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд до минор ("Революционный"), соч.10 12 (исп. А.Корто)

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия 20 до минор, соч. 28 20