Мощное ощущение эмоционального пространства с ним не уходит, и я ощущаю ту температуру чувств, что были в беседе. Ловишь себя на том, что в речи встречаются его идиомы, и порой желание повторить его жест. Если вам это знакомо, вам знакомо и «не отключение» от раппорта. Дело в том, что сам раппорт – драгоценное богатство человека, но… но в общении, в контакте. Уход же из контакта должен сопровождаться «разрывом» раппорта, иначе вы рискуете остаться в растворении и утерять свою личность. Звучит, согласен, фантастично, но такова реальность нашей психики. Умение восстанавливать границы своей личности не менее важно, чем умение сопереживать. Эти два умения равнозначны. По сему, не плохо было бы изредка анализировать «истины» мира, возможно они – части вируса….

07.11.13

… будь открыт миру и мир откроется тебе, бери ответственность на себя, действуй, и ни на кого не полагайся, мир только отражение и нужно посылать в мир лучи добра, чтобы они отразились в тебя, каждый день говори, как прекрасен мир, и он станет лучше… Не правда ли, как это замечательно? Друзья, вы такие афоризмы видели очень много по всему Интернету. А как тиражируют Ошо, уж и говорить страшно. Да и начинающие психологи и люди, оказывающие помощь, будь то начинающие процессоры или коучи, начинающие парапсихологи «грешат» тем, что говорят, как нужно вести себя, чтобы быть любимым, успешным, счастливым, здоровым… Со мной ни в коей мере не нужно некритически соглашаться, это эссе – эссе размышление, попытка придать направление мысли читателя к творчеству жизни…. И вот, со мной не нужно соглашаться, но на мой взгляд, все эти утверждения также продуктивны, как и другие – жизнь жестока, в жизни выживает сильнейший, слабых она уничтожает, жизнь никому ничего не должна, жизнь отвечает злом на добро… На мой взгляд и та и другая крайность не отражает реальность, а говорит о том, как было у кого-то в прошлый раз. Какая стратегия работала у него, пусть это успешный бизнесмен или психолог, или сам Ошо. Просто люди делиться своими стратегиями успешного прохождения прошлого опыта. Видите ли, каждое мгновение жизни – уникальный набор обстоятельств, да, возможно в чем-то повторим он в будущем. Но, не кажется ли вам, что эти гуру просто советуют заменить одну стратегию жизни на другую, игнорируя вовсе творчество? Со мной можно не согласиться, но по моему разумению, жизнь – творческий процесс, и каждое событие велит человеку подходить с осознанием того, что хорошо бы что-то изобрести в своем поведении, мыслях, чувствах, чтобы преодолеть трудности, а не руководствоваться чужим опытом. Осмысленно подходить к каждому вопросу. Конечно, желательно следовать красивым истинам всегда «подставь другую щеку», но порой могут и забить насмерть. Я вам не смогу никогда сказать, как нужно и когда поступать, каким быть, чтобы достичь успеха или любви, нужно ли опираться только на себя или нужно иногда просить и помощи, нужно ли не бояться, не верить, не просить… не смогу сказать. И знаете почему? – просто я не знаю. Я не знаю, как лучше вам поступить завтра, какие будут условия, какая ситуация. Зрелый психолог, по моему убеждению, честный психолог – и его задача не в том, чтобы дать инструкции к жизни, как все начинающие и афоризмотворцы, а пробудить человека к творческому порыву в своей жизни. А жизнь – она разная, и мы должны быть разные. Кому-то посылать лучи добра, кому-то и по морде дать. И знаете…. это тоже только стратегия, не смотрите на нее некритично как на истину…

08.11.13

…кстати, это эссе хотелось мне давненько написать, но всё как-то откладывал. Быть может, потому, что им невольно, а быть может, и намеренно приоткрою дверь в тайную комнату поэта. Быть может, поэт не хотел бы и раскрывать эту тайну, и оставаться всегда загадкой для читателя… Но с другой стороны сам поэт всегда впадает в некое недоумение из-за этой же тайны, которая рождает заблуждение в читательских душах… В этом эссе вы, дорогие мои друзья, пожалуйста не видьте именно меня, вашего покорного слугу, а увидьте некого безымянного поэта, отражение каждого творца метрического слога, он с вами и поведет беседу. И так послушаем, что он нам скажет… Признаться, мне всегда был удивителен следующий момент, когда читатель начинает идентифицировать поэта с его поэтическим героем. Знаете, довольно забавно порой получается, когда напишешь от лица своего героя, как ему тяжело и как невыносимо уже жить, или какие-либо иные сильнейшие переживания, то получаешь отзывы от читателя, адресованные не ему, герою, а именно мне, поэту. Читателю кажется, что описанные в произведение переживания именно принадлежат самому поэту, что он испытывает такие сильнейшие эмоциональные потрясения, а не его поэтический герой. И это не так, открою вам тайну, поэт в отличие от любителя писать стихи в поэзии выступает… не от своего лица. Поэзия для настоящего, профессионального поэта своего рода театр, где он может осуществить самые смелые эксперименты, сыграть роли любых людей, искать формы и выражение проживания эмоций вероятностных событий и людей, судьбы и мнения, и даже заблуждения его тронули. Да, не буду оспаривать, поэт мощно проживает то, о чем пишет – таков гений любого поэта, поэт – это система полной чуткой настройки к переживаниям другого человека…

Хм, однажды, когда я опубликовал очень эмоционально заряженный самокритикой стих, меня одна женщина (которая, кстати именовала себя тоже поэтом, оказавшейся просто любителем, и это не в укор сказано) расценила акт публикации как нечто нездоровое, присвоив поэту качество психики его поэтического героя. Было забавно с ней переписываться после того, но… Наверное, это – мелочи, а наверное и нет. Я ратую за то, что многие поэты на почве таких отзывов и начинают отказываться от исследований души человеческой, заменяя поиск и эксперимент «нужными» стихотворениями, конъектурными. Они вынуждены отказываться от своей миссии познать человека со всех сторон бытия, прожить и проиграть в своем поэтическом спектакле как можно больше ролей, примерить на себя жизни каждого из миллиарда живущих людей. Миссия поэта в том и состоит – стать частью своей эпохи, и не в том, чтобы занять одну из точек зрения, а как можно глобально посмотреть со всех углов на мир, глазами героев стихов, которые является зеркалами реальных людей, окружающих поэта. Глубокое заблуждение – присваивать переживания, мнения, мысли, стремления поэтического героя самому поэту. Секрет в том, что ни один истинный поэт и не расскажет в стихах о своих настоящий чувствах, личное свято и неприкосновенно. Никто не будет выставлять на обозрение свою душу, это было бы легкомысленно. Для этого есть близкие люди, чтобы делиться своими личными переживаниями. Но не стихи. Знаю, вы сейчас со мной не согласились. Но я и не рассчитывал на согласие, я просто приоткрыл дверь в тайну профессионала…

09.11.13

…тему этого эссе подсказала мне Светлана Тризна, поэтесса и мой друг из поэтического клуба «крылья музы». Хочу поблагодарить ее за идею! Сначала я хотел назвать эссе «Психология поэзии», но решил отдать дань уважение величайшему психологу и философу Эрику Берну. Также оно является органичным продолжением предыдущей зарисовки «за дверью мастерской», но надеюсь, станет самостоятельным произведением. В какие же игры играют поэты? Чтобы ответить на этот вопрос, позволю себе фантазию, некоторые наброски о том, как поэт обретает своего поэтического героя. Возможно, этот путь – который я сужу по своей поэтической стезе – и будет в чем-то отличен от моего, но думаю, не глобально. И так, как и в предыдущем эссе, позволю себе перевоплотиться в безымянного поэта… Я рано стал писать, где-то в возрасте семи . Тогда и не задумывался, что и как писать.

До пятнадцати, наверное, это было подражательство как и формам, так и эмоциям известных поэтов. Думаю, что здесь как раз и закладывался «жизненный сценарий» поэтического героя, на него сильное влияние оказали современные поэты андеграунда… Я позволю себе не называть в этом эссе имен, дабы до конца остаться корректным. Тогда выбирался «свой» герой среди поэтов, и его творчество впитывалось и размещалось в поэтической мысли. Да, некоторое заимствование манеры, стиля, и даже того, о чем писать – от этого не уйти ни одному начинающему авторы, и это неоспоримо. Второй этап в становлении творческого героя – более осмысленная работа от своих переживаний и чаяний, но культура все равно диктует то, что писать. Чаще всего – на своем опыте – это течение в поэзии с оттенком «протеста», рок-поэзия, так как молодому человеку свойственен протест, причем против всего. Более зрелый этап – это «выход» из влияния направлений, школ и субкультур, поэт в хорошем смысле слова становиться одинок, свободен. Здесь он – творец, его поэтический герой стал зрелым, обрел своё право говорить от себя, и нашел форму и стиль только ему свойственную.

Но этот этап не кульминация, и он становиться опасной чертой для поэта. Игры, в которые играют поэты – порой очень опасны, и нет смысла приводить примеры, они всем известны. Этот этап опасен – слиянием со своим поэтическим героем. Это наверное, тот камень преткновения, который нужно обойти, но многие в том числе гениальные поэты погубили себя на этом. На этом этапе поэт как бы становиться своим поэтическим героем, и начинает проживать его жизнь. Болезненно реагирует на критику и прочее. Он в слиянии. А так как поэзия – форма агрессивного творчества, здесь нет права на нейтральные эмоции, поэзия творчество гиперболы, максимального выражения экспрессии, проживания переживаний на высокой ноте… то и свойство героя незаметно могут «перекочевать» в жизнь. И в этом опасность этого творчества, и еще в том, что поэтический герой имеет судьбу, он как вымышленный персонаж живет в рамках правил сценария, он играет определенную позицию к миру, жертвенную или победительскую, но все равно роль, редко изменчивую. А в реальной жизни человек, осознанно аутентичный, по сути свободен от сценария в идеале. Почему в идеале? Потому что у каждого у нас есть некий бессознательный план жизни, и в руках поэта мощное орудие, как выйти из него или как усугубить. Чаще всего выбирают второе, если не сказать что почти всегда.

Вспомните, Рубцова и Есенина, из описаний воспоминаний их жизни, они жили также как их поэтический герои, то есть по шаблону сценарий, полностью перенося в жизнь роль. На мой взгляд, с Сергеем Есениным произошло следующее. В поэзии была ниша некого хулигана, не занятая никем. Было очень коньюктурно выгодно занять, что сулило быстрый карьерный поэтический взлет. Что в дальнейшем и происходило. Второе, чтобы тебе поверили, необходимо прожить и гармонично вжиться в образ, Есенин это очень честно сделал, он стал своим персонажем. Но став, утратил право быть другим. То есть, он вошел в роль, но выйти не смог. Слияние произошло мощнейшим образом. Что и привело к гибели. Знаете, я не верю в самоубийство Есенина, скорее всего его убили жулики, как в сценарии его стихов много раз оговаривалось. Николай Рубцов – я был на вечере поэзии посвященном воспоминанию о нем – был настолько в слиянии со своим творчество, что по свидетельству современников почти всегда находился в позиции «я окей, остальные не-окей» к миру, очень болезненно реагировал на все что касалось поэзии. И последние пораженческие стихи о своем герое запрограммировали его на гибель. Тут сыграла неравномерность времени в двух мирах – реальном и поэтическом.