Уже через час телеграфисты всего мира передавали экстренные сообщения – «молнии» о найденной «Джоконде». Одними из первых счастливую весть получили король Италии Виктор-Эммануил II, Папа Римский Пий X, посол Франции в Риме Шарль Готтебак. Сенсационная новость стала поводом для того, чтобы прервать заседание итальянского парламента, и депутаты, стоя, дружными аплодисментами приветствовали возвращение миру главного произведения великого Леонардо Да Винчи. Не менее триумфальным было возвращение «Джоконды» на родину. В Париж картина прибыла в сопровождении вооружённого до зубов эскорта.

А теперь вернёмся к арестованному Перуджа. При нём в гостиничном номере был обнаружен хитрый сундучок, в котором опытный плотник устроил потаённое двойное дно для перевозки драгоценного товара. Надо сказать, что итальянцу очень повезло, что его поймали не французские сыщики, которые наверняка обходились бы с ним без всякого почтения; да и дело могло запросто кончиться приговором к длительным каторжным работам в гнилом климате одной из французских колоний, а то и гильотиной. А так Перуджа судили на родине, где его патриотические устремления вызвали сочувствие у многих, в том числе и у членов суда. Именно этим обстоятельством можно объяснить тот факт, что за совершение столь серьёзного преступления Перуджа получил всего год заключения в камере. Многие тюрьмы страны боролись за честь заполучить себе почётного узника. На известности Перуджа хорошо погрел руки даже владелец той самой дешёвой флорентийской ночлежки, в которой вор был арестован. Хозяин убогой гостиницы тут же взял кредит в банке, провёл капитальный ремонт своего владения и открылся под новой вывеской «Отель «Джоконда»».

Впоследствии, в период Первой мировой войны Перуджа отличился на фронте и всю последующую жизнь был окружён романтическим ореолом истинного патриота своей страны. Но главную свою тайну исполнитель преступления так и не раскрыл.

Заказчик

Во время следствия по делу Перуджа у полиции возникла версия о том, что пойманный вор является всего лишь исполнителем преступления – мелкой пешкой в руках сильного игрока. Французские сыщики уже давно пытались раздобыть компрометирующие этого человека материалы, но безрезультатно. Это был мошенник мирового уровня, аргентинец по происхождению, имеющий паспорт гражданина Франции и купленный титул маркиза. В высшем парижском обществе его знали, как Эдуардо де Вальфьерно.

Но не смотря на все подозрения французской и итальянской полиции к делу о хищении «Джоконды» его так и не притянули. Возможно, что об истинной роли Вальфьерно в этой истории никто бы так ничего не узнал, если бы сам маркиз незадолго до смерти не опубликовал мемуары, в которых представил свою версию событий. Похищение «Джоконды» он задумал с целью сбыть шесть высококачественных копий данной картины сразу шести американским «денежным мешкам», которые были уверены, что приобретают в свои частные коллекции похищенный шедевр кисти самого Леонардо да Винчи. На самом деле копии по заказу Вальфьерно выполнил талантливый молодой реставратор Лувра Ив Шадрон. Причём, для абсолютной правдоподобности подделок использовались подлинные холсты и краски XVI века, к которым у Шадрона, как у работника музейного реставрационного цеха был постоянный доступ. Подпись великого мастера в подделке не нуждалась, ибо на своём главном шедевре да Винчи не оставил ни имени, ни даты.

Итак, шесть миллионеров, которые получили от маркиза вожделенные картины, были уверены, что теперь они единолично владеют картиной из картин. За это право они вместе выложили около 40 миллионов долларов! Когда же Перуджа был арестован, облапошенные аргентинцем владельцы копий по понятным причинам не стали афишировать свой конфуз. Но самое главное, что в одном из своих последних интервью маркиз намекнул на то, что будто бы на самом деле Перуджа передал настоящую «Джоконду» ему, а сам попался с седьмой копией. Возможно, что это выяснилось вскоре после ареста, так как в какой то момент заседания суда были переведены на закрытый режим, а часть судебных протоколов засекречена. И в более поздние годы во время многочисленных мировых турне картины особыми пунктами контракта оговаривался запрет посторонним специалистам проводить какие-либо экспертные исследования полотна. Специальные сотрудники Лувра во время визитов «Моны Лизы» в США, Японию, Россию и во многие другие страны, всегда строго следили за тем, чтобы принимающая сторона не подпускала к картине своих экспертов-искусствоведов. А такие попытки время от времени предпринимались. Впрочем, после пропажи 1911 года к вопросу сохранности «Джоконды» всегда и везде относились с предельным вниманием. Так в 1962 году, когда картина была на «гастролях» в Америке охранявший «Джоконду» во время вернисажа морской пехотинец, чуть не заколол штыком женщину-реставратора, которая пыталась с каким-то оптическим прибором вплотную приблизиться к полотну. А в Москве по личному распоряжению министра культуры Екатерины Фурцевой для приехавшей в СССР на несколько дней «Джоконды» на оборонном заводе «Молния» была изготовлена специальная пуленепробиваемая кабина-витрина. А по окончании визита «прекрасной флорентийки» Министр внутренних дел Щелоков объявил благодарность милиционерам Афонькину и Аверюшкину, бдительно охранявшим шедевр в зале пушкинского музея.

«Джоконда» уже давно превратилась в символ массовой культуры. Каждый год регистрируются десятки фирм под торговым знаком, так или иначе обыгрывающим этот «раскрученный» брэнд. В Интернете появляются порнографические порталы под торговой маркой «Мона Лиза». О «Джоконде» в своём творчестве хоть однажды упоминали многие поп-идолы мировой эстрады от Элтона Джона до Боба Дилана. Репродукции с примелькавшимся образом висят в домах среднестатистических обывателей, которые желают казаться достаточно образованными в вопросах искусства людьми. Одновременно у действительно продвинутых интеллектуалов такая сверхпопулярность вызывает лишь тошноту и чувство отторжения, как всякий массовый продукт, являющийся прямым следствием процессов мировой глобализации.

Не так давно в США руководитель одной частной фирмы получил тюремный срок только за то, что повесил в своём кабинете репродукцию «Джоконды». Подчинённые женского пола этого любителя прекрасного подали на него в суд, обвинив шефа в так называемом sexual harassment (сексуальное домогательство и дискриминация по половому признаку). Конкретно в судебном иске говорилось, что, повесив в своём кабинете портрет Джоконды, босс тем самым, якобы, внушал всем своим сотрудницам острое чувство собственной неполноценности.

Бесценная подделка?

На сегодняшний день только страховая цена «Джоконды» ровняется более чем миллиарду долларов. При этом в среде независимых экспертов становится всё больше сомневающихся в подлинности висящей в Лувре картины. Но найти доказательства этому подозрению пока нет никакой возможности. Кто хоть раз бывал в главном парижском музее, знает, что служители не подпускают посетителей к картине ближе, чем на два метра. Кроме того, правила запрещают останавливаться возле «Джоконды» дольше, чем на тридцать секунд. Возможно, что музейщики просто опасаются, что более длительный взгляд специалиста выявит определённые несоответствия того, что находится в Лувре с тем, что когда-то так поразило взгляд первого заказчика картины и покровителя Леонардо да Винчи короля Франциска I и его приближённых. Можно легко себе представить, какой разразиться грандиозный скандал, если когда-нибудь всё же выясниться, что миллионы посетителей музея и выездных выставок на протяжении десятилетий просто дурили, демонстрируя людям искусную подделку. Такое разоблачение сравнимо разве что с новостью, что на самом деле американцы никогда не высаживались на ближайшую к земле планету, а весь лунный триумф был снят в одном из павильонов Голливуда.