„Время хранить и время тратить“ 8)

Глава 9 Флоренция, Тоскана 1514-1521

Раны, полученные в детстве, оставляют шрамы на теле. Раны, полученные в юности, оставляют не только шрамы, но подчас резко меняют характер.

Микеланджело, большой ценитель прекрасного, с рождения не выделялся ни красотой, ни ростом, ни выдающимися физическими данными. До определенного момента внешний вид не играл для него большой роли. Его мысли постоянно были заняты работой. Новые картины. Масса набросков. Необычные идеи. Фигуры Богов, приближенные к человеческим. Смелые темы. Неуемные фантазии. Необычные сюжеты.

Творчество являлось его жизнью. Только этим он был одержим. Все остальное прилагалось к ежедневным потребностям, как к еде прилагаются столовые приборы, чтобы удобнее было есть и не обжечься.

Торриджано, один из учеников флорентийской Школы скульпторов, не мог простить Микеланджело его выпирающий во все стороны талант, разящий наповал любого, кто с ним столкнулся.

Зависть обвила ядовитой лентой молодое сильное сердце.

Остановила дыхание. Замедлила бег мечтаний. Опутала тело колючими шипами. Заставила защищаться от чужого таланта. Зависть сжала в кулак сильную руку и нанесла сокрушительный удар в лицо будущему гению. Зависть одного сделала другого на всю жизнь одиноким. Оставила на память уродливое лицо. Шрам на сердце. Поломанный характер. Ненависть к зеркалам.

Такая судьба.

Микеланджело чудом избежал смерти.

С первой минуты, как он узнал о несчастье, Лоренцо Великолепный разослал во все концы Тосканы гонцов с наказом доставить к нему во дворец лучших лекарей. Их собралось немало. Долгие недели и месяцы ученые мужи не отходили от постели раненого, который много дней не приходил в сознание. И даже с обретением сознания, рана юного Микеланджело никак не хотела затягиваться, гноилась, открывалась, кровоточила и доставляла массу неудобств и ему, и всему дому Медичи.

Печаль опустилась на дом герцога.

Хозяин Флоренции беспокоился о воспитаннике, как о собственном сыне, опасался потерять не столько своего подопечного, сколько будущего гениального скульптора. Эту гениальность Лоренцо де Медичи распознал в Микеле давно и незаживающая рана на лице подростка рвала ему сердце. Выживет или нет? Если выживет, как отразится безобразие лица на дальнейшей жизни талантливейшего мальчика? Много дел, много забот и волнений.

Удар Торриджано не только сломал Микеланджело нос, но образовал на месте анатомической возвышенности воняющую смрадом зависти яму. Юноша выжил, рана в конце концов затянулась, но жизнь его изменилась. Не очень общительный, теперь он замкнулся еще больше и проводил практически все дни за работой. С той самой минуты, как встал с постели, безносый теперь Микеланджело забыл навсегда, что такое свободное время. Молодое время для себя. Время вне работы.

Уродливое лицо заставило его более четко ощущать красоту во всех ее проявлениях. Он стремился всем своим существом к прекрасному. Стремился к красоте – где бы она себя не проявляла. Но, видя красоту, надломленная душа художника резко отступала, потому что чувствовала, что красивый человек боится приблизиться к такому уродцу, как он.

Рана отложила свое безобразие на всю жизнь гения.

А теперь задай себе вопрос, читатель: Может быть, это судьба сделала гения безобразным, отвернула от жизни, чтобы не отвлекать соблазнами и удовольствиями того, чье единственное предназначение – творить? Творить для поколений. Творить на века.

Сам Микеланджело давно ответил на этот вопрос. Он шел в фарватере своей судьбы. Брал от жизни то, что интересовало его талант. Отстранился от ненужных людей и встреч. Оставил самый минимум общения. И – молчал. Молчал днями, неделями, месяцами. С годами, когда молчание становилось невыносимым, он стал выплескивать эмоции на бумагу. Отдавать бумаге то, чем не мог поделиться с живым человеком. И даже за положенными на бумагу строками скрывалось глубокое молчание.

Он стал не только скульптором, но и поэтом.

Не только художником, но и философом.

Не только архитектором, но и мыслителем.

Гений подтвердил свою гениальность во всем.

Безносое лицо заставило Микеланджело поставить перед собой цель – стремиться в творчестве к совершенной красоте. Он с благоговением и трепетом искал и находил натурщиков. Совершенных телом. Совершенных лицом. Несмотря на найденную красоту, художник в своих творениях добавлял в одном месте, убирал в другом, стараясь улучшить созданное природой. Старался сделать красоту более совершенной.

Достичь апогея красоты.

Он находил прекрасное и хотел донести свое видение до зрителя. Внешняя красота определяла для художника красоту внутреннюю, духовную. Ведь только дух, по его представлению, выражает самое прекрасное и высокое в мире. Но вот парадокс: художник всегда заворачивал красоту внутреннюю во внешнюю оболочку совершенства, не давая себе задуматься, что такой совершенной гармонии в природе практически не существует. Редко красивый цветок дарит нежный аромат.

Микеланджело упивался красотой.