Подводя итог суждениям о том, как культурный ландшафт Киева повлиял на формирование личности выдающегося музыканта, и почему повлиял в столь значительной мере, заметим, что, помимо экономических, социальных, статистических и проч. обоснований этой связи художника и среды, может существовать и культурологическая аргументация вполне романтического свойства — вроде, например, той, которую приводит К. Паустовский, рассматривая проблему шире, соотнося ее со всем кругом киевских талантов, сформированных «Серебряным веком»: «Причины этого явления так многочисленны и трудноуловимы, что мы, по лености своей, не хотим в них углубляться, и предпочитаем думать, что все произошло по счастливой случайности. …Мы забываем об учителях, которые внушили нам любовь к культуре, о великолепных киевских театрах, о повальном нашем увлечением философией и поэзией, о том, что во времена нашей юности были еще живы Чехов, Толстой, Серов, Левитан, Скрябин и Комиссаржевская… Мы забываем о знаменитой библиотеке Идзиковского на Крещатике, о симфонических концертах, о киевских садах, о сияющей и хрустящей от листвы киевской осени, о том, что торжественная и благородная латынь сопутствовала нам на всем протяжении гимназических лет. Забываем о Днепре, мягких туманных зимах, богатой и ласковой Украине, окружавшей город кольцом своих гречишных полей, соломенных крыш и пасек. Трудно уловить влияние этих вещей, разнообразных, подчас далеких друг от друга, на наше юношеское сознание. Но оно было. Оно давало особый поэтический строй нашим мыслям и ощущениям» [33, с. 177–178]. Вполне закономерным теперь представляется факт, что только такой культурный ландшафт и мог сформировать великого пианиста Владимира Горовица — «исполинa романтического пианизма XX века»[147]. илл. 34, 35

Владимир Горовиц. Январь 1913 илл.34. Фото из архива Йельского университета.

илл.35 Ведомость экзамена за 1913 г. Фото из личнного архива Ю. З.

VIІ. Стремительный взлет

(Формирование исполнительского стиля В. Горовица)

Ко времени отъезда Владимира Горовица за границу в 1925 году он был уже известен и востребован как один из крупнейших пианистов — виртуозов в СССР. Причем поражает поистине колоссальный объем творческих задач, которые Горовиц решал в свои неполные двадцать два года — например, в знаменитой серии из 20-ти «ленинградских концертов» (сезон 1924/1925 гг.). Концерты в Ленинграде продолжались с 15 октября 1924 г. по 18 января 1925 г. Интервалы между ними были очень небольшие, порой всего 1–2 дня. Так, в октябре расписание концертов было следующим: 15, 17, 19, 22, 24, 26 числа. В ноябре — 2, 6, 7, 8, 9 числа, в декабре Горовиц сыграл только один концерт, зато в январе — 2, 6, 9, 10, 11, 13, 16, 18 числа. Во всех двадцати концертах программы почти не повторялись; всего было исполнено более 155 произведений! Трудно представить себе пианиста в 21 год, который был бы в состоянии охватить такой гигантский репертуар.

Вот далеко не полный перечень произведений, исполненных тогда Горовицем в Ленинграде:

Лист: «Испанская рапсодия». «Погребальное шествие», «Мефисто-вальс», «Долина Обермана», «Женевские колокола», «У Валенштадского озера», «Сонет Петрарки», Соната си минор, Концерт ми-бемоль мажор, Тарантелла, Этюды; Шопен: Баллады соль-минор и фа-минор, Прелюдии, Полонез Ля-бемоль мажор, Ноктюрны фа-диез минор и Фа мажор, Мазурки, Этюды, Скерцо до-диез минор и си минор, Вальс Фа мажор, Баркарола, Концерт фа минор, Сонаты до минор и ми-бемоль минор; Шуман: Фантазия До мажор, «Симфонические этюды», «Карнавал», 2 Новелетты, «Арабески», Романс; Равель: Сонатина, «Еврейская мелодия», «Китайские пагоды», «Альборадо»; Метнер: Соната-сказка, Соната соль минор, 2 Сказки, «Лирический фрагмент», Этюд соль-диез минор, 3 Картины настроений, «Траурный марш»; Рахманинов: Концерт № 3, Этюды-картины, Прелюдии; Скрябин: 4 Прелюдии, 2 Этюда; Бах-Бузони: Токката и фуга ре минор, Токката и фуга До мажор, Чаккона, Органный хорал фа минор, Органная прелюдия и фуга Ре мажор; Бах-Сен-Санс: Гавот; Моцарт-Лист: «Дон Жуан»; Моцарт-Лист-Бузони: «Свадьба Фигаро»; Сен-Санс-Лист: «Пляска смерти»; Вагнер-Лист: «Смерть Изольды», «Прялка»; Шуберт-Лист: Вальсы Ми мажор, Ре мажор и Ля мажор, «Утренняя серенада», «Жалоба девушки», Вальс-каприс, «Лесной царь»; Шуберт-Таузиг: «Военный марш»; Рамо-Годовский: Ригодон, Тамбурин; Вивальди-Горовиц: Органный концерт ре минор[148]. Учитывая относительно короткий срок обучения В. Горовица в стенах Киевского музыкального училища (илл. 35, 36), а затем Киевской консерватории — всего 7 лет, можно с уверенностью говорить о необыкновенно стремительном «восхождении» юного пианиста.

4 мая 1913 г., всего через три месяца после поступления в училище, на экзамене он демонстрирует серьезные успехи. В. Горовиц был единственным учеником В. Пухальского «низшего курса», экзаменовавшимся в этот день. Он играл вместе с учениками высшего курса, и члены комиссии в составе Г. Ходоровского, А. Штосс-Петровой и С. Короткевича, прослушав 1-ую часть Сонаты В. А. Моцарта Соль мажор, единодушно поставили ему «пятерки» (каждый экзаменатор ставил свою оценку на отдельном листе) [72]. Интересно, что в последующие годы Горовиц практически не играл Моцарта. Исключение составила транскрипция Ф. Листа на темы моцартовского «Дон Жуана». Однако уже в зрелом возрасте он записывает сочинения Моцарта на студиях «Deutsche Grammophon» и «RCA»: Адажио си минор К. 540, Рондо Ре мажор К. 485, сонаты Си-бемоль мажор К. 281, Ля мажор К. 331, Фа мажор К. 332, Си-бемоль мажор К. 333 и Концерт № 23 Ля мажор К. 488 [47, p. 300–301]. Первая из этих записей датируется 1947 г. Горовицу — 44 года. И незадолго до смерти, в Москве (1986 г.) он играл Сонату Моцарта До мажор К. 330 — круг, начатый на заре творческой биографии, замкнулся.

Некоторые найденные нами экзаменационные ведомости позволяют составить представление о произведениях, исполненных В. Горовицем в годы учебы (материалы ведомостей впервые опубликованы в монографии автора — см.: [15, с. 357–372]). Так, на экзамене в мае 1913 года он исполнил Прелюдию ми минор И. С. Баха, «Pastorale-variee» В. А. Моцарта[149] и Вальс Ля мажор М. Мошковского (илл. 35). В 4-м ученическом вечере 29 ноября 1914 г. одиннадцатилетний пианист играл концерт Л. Бетховена № 3 до минор [32, 1914–1915, с. 23–24] (илл. 36).

илл.36. Фото из архива Йельского университета.

В следующем году — этюд Ф. Шопена до-диез минор и Вариации Ж.-Ф. Рамо. В 1915–1916 учебном году Владимир и Регина Горовицы не учились в консерватории. 4 февраля 1917 года в открытом концерте (на так называемом «ученическом вечере») В. Горовиц играл I часть фортепианного концерта А. Аренского (илл. 37).

илл.37. Фото из архива Йельского университета.

15 ноября 1917 года в ученическом концерте в его исполнении прозвучали Скерцо Д’Альбера и «Думка» Чайковского (илл. 38).

илл.38. Фото из архива Йельского университета.

16 декабря 1917 года в шестом ученическом вечере Горовиц и ученик Дайн[150] исполняли Сонату Соль мажор для скрипки и фортепиано Л. Бетховена[151] (илл. 39).

тлл. 39. Фото из архива Йельского университета.

В июне 1918 года на экзамене В. Горовиц играл Вариации И. И. Раффа. Следующий 1918–1919 учебный год был сложным для семьи Горовицев. Не останавливаясь на окружавшем их кошмаре смены властей в городе[152], следует учесть и скоропалительное замужество Регины Горовиц, и аресты отца деникинцами, затем большевиками, и, наконец, главное — отсутствие учителя (С. Тарновский, у которого номинально числился Владимир уехал летом 1918 г. на гастроли в Крым, в дороге заболел тифом и вернулся только спустя несолько месяцев[153]), почти невероятным кажется, что юный пианист все-таки принимает участие в открытых концертах и играет довольно серьезную программу: Прелюдию С. Рахманинова и Этюд в форме вальса К. Сен-Санса. Ил… 40