— Зачем ты так? Я многому научился, вырос…

— Это хорошо. Но это неважно. Прогресс измеряется в реальных достижениях, в делах. Не в ощущениях и не в графике мифических изменений. Только результаты. Важные для тебя лично. А «нам было хорошо вместе» оставь для мелодрам. Хотя такое, конечно, лучше вычищать, чего уж.

Муза вылезла из-под одеяла и пошла в душ. В дверях обернулась.

— Прости, это всё, правда, очень мило, но календарь — недостаточный повод для праздника, а завтрак в постель по особому случаю — просто штамп. Ты, как режиссёр, должен понимать это лучше меня.

Глава 10

Режиссёр сидел за компьютером, по экрану бегали монстры. Музу это зрелище даже забавляло. Первую неделю. Потом начало утомлять. Дождавшись окончания очередной эпичной схватки и восхитившись совершенством выпавшего из врага кинжала, Муза спросила, что происходит.

— Мне нужен отдых. Перезагрузка.

— Лучший отдых — это смена деятельности, предлагаю поработать с раскадровками.

— Очень смешно. Для работы нужно вдохновение. У меня его нет. И, кстати, если я правильно понимаю ситуацию, это уже — твоя работа.

— То есть, ты хочешь сказать, что режиссёр — человек творческой профессии, поэтому для начала работы ему нужны особые условия, верно?

— Или кокаин.

— Понятно. Ещё варианты?

— Секс. Сильные впечатления. Неожиданное озарение… Слушай, откуда я знаю? Мне не работается. Ты — Муза, это по твоей части.

— Вообще-то, нет.

— То есть, как?

— По моей части — вдохновение. А вдохновлять можно только человека в творческом поиске.

— Так, я в нём.

— Маловероятно. Поиск возможен, только если мозгу дано задание. Твой уже пару недель активно занят разработкой стратегий максимально быстрой прокачки персонажа.

— И что мне делать? У меня нет идей!

— По поводу чего?

— Да, ни по поводу чего!

— Тогда начни с формулировки задачи. Что тебе сейчас нужно сделать?

— Ну, со сценарием поработать. Была одна идея по экранизации… Но я даже первой строчки написать не могу.

— Открывай файл, пиши «Инт. Комната, стены которой обиты красным бархатом. В центре — огромная кровать с балдахином, в изголовье — череп лося…»

— Почему лося?

— А почему нет?

— Чего ты мне голову морочишь? Какой лось? Какая кровать? Какой бархат? Там первая сцена вообще натурная должна быть! Городской пейзаж, набережная, поток машин…

Муза внимательно посмотрела режиссёру в глаза и улыбнулась.

— Вот, вечно с тобой так. Череп лося, господи…

Режиссёр стёр надиктованное и начал набирать «Нат. Вечер, набережная…», Муза уселась в кресло рядом и открыла книгу.

Глава 11

— Я никуда тебя не отпущу! Слышишь? Никуда!

Муза не выносила, когда режиссёр повышал голос. Она вообще не любила громких звуков.

— Можешь объяснить, почему мы снова это обсуждаем? Ты нужна мне! Точка. Всё. Скоро постпродакшн начинается! На меня наплевать — о фильме подумай. Ты всегда говорила, что результат важнее всего. И что? Где он, этот результат? Тебе в голову не приходило, что, если ты уйдёшь, я этот фильм вообще могу не закончить?

Обычно широко распахнутые глаза Музы сузились. Лицо стало злым и некрасивым.

— Ты меня шантажируешь?

— Я объясняю! Ладно. Давай, поговорим спокойно. Почему ты решила уйти?

— Моя работа здесь закончена.

— Кто это определяет?

— Я.

— Как удобно! То есть, ты считаешь, что можешь решать за нас обоих?

— Нет. Я решаю только за себя. И я здесь закончила.

— Я тебя чем-то обидел?

Муза ненадолго задумалась.

— Нет.

— Хорошо. А в чём тогда дело?

— Я сказала это уже дважды…

— Твоя работа здесь закончена. Я услышал. Но что это значит?

— Я сделала всё, что могла и… хотела.

— Значит, ты больше не хочешь со мной работать. Понимаю. Скажешь, почему?

Муза посмотрела режиссёру в глаза. Что она могла ответить? Что он слишком к ней привязался, а для творчества нужна свобода? Что его «без тебя я не закончу этот фильм» — худшее, что она когда-либо слышала, потому что эти слова означали, что все её попытки сделать его смелым и самостоятельным пошли прахом? Что он тоже стал ей дорог, но это совершенно неважно, потому что сама природа их отношений не предполагает мышление в подобных категориях? Муза не ответила ничего. Вместо этого она спросила сама.

— Почему я должна остаться? Пожалуйста, подумай, прежде, чем отвечать.

— Тут нечего думать. Потому что ты мне нужна, и я этого хочу.

Музы улыбнулась. Улыбка вышла очень грустной, но поправить уже ничего было нельзя.

— Пожалуйста, закрой глаза и сосчитай от одиннадцати до одного.

Когда режиссёр закончил и вернул себе зрение, Музы уже рядом не было.

Глава 12

Муза сидела с ноутбуком за столиком в самом дальнем углу небольшого бара и выбирала. Вообще-то, необходимости искать нового партнёра прямо сейчас у неё не было. Более того, в любом руководстве сказано, что лучше немного подождать, отдохнуть, перезагрузиться, сменить обстановку, и только потом, с новыми силами, приниматься за дело. Но Муза не хотела ждать. Ей было нужно срочно найти того, с кем она сможет снова почувствовать себя собой.