Зал Войны несет на себе основной акцент анфилады. Здесь кульминация всего архитектурного действа. Особого эффекта достигает анфилада за счет фантастической Зеркальной галереи – создания Мансара. Зал Войны длиной 75 метров и шириной 10 метров с живописными медальонами кисти Лебрена на коробовом своде прославляет военные победы Людовика XIV. Мраморная отделка словно излучает холодный голубой отсвет и подчеркивает строгость и величие парадного зала. Арочным высоким окнам на внутренней продольной стене вторят аналогичные по форме и размерам зеркала, и это создает ощущение безграничной ширины зала, который в конце замыкается залом Мира.

В зале Мира анфилада под прямым углом резко меняет направление и ведет на половину королевы, завершаясь большим залом Гвардии и парадной Лестницей королевы. В отделке некоторых из этих помещений принимал участие Шарль Лебрен.

Следующую анфиладу, несколько менее парадную, составляют залы, окнами обращенные к Мраморному двору, точно на оси симметрии которого, примыкая к середине Зеркальной галереи, располагается святая святых дворца – спальня короля. На отделке помещений малой анфилады работали отец и сын Габриэль в 1730-х годах.

В апартаментах короля расположен Кабинет совета. Там был установлен большой стол, покрытый роскошным голубым сатином, сотканным в Лионе. Таким же образом украшены два стула, позолоченные в эпоху Регентства. На этом письменном столе был подписан договор 28 июня 1919 года. На красном мраморном камине стоят позолоченные бронзовые часы, изготовленные в 1754 году для Людовика XV, а также две севрские фарфоровые вазы, над которыми возвышаются две бронзовые фигуры – Марса и Минервы.

Рядом с комнатой короля располагается Бычий глаз, или Слуховое окно. Две группы скульпторов создали здесь забавный карниз для детских игр. Тут же находится семейный портрет Людовика XIV и стол с перекладинами из позолоченного дерева и крышкой, оформленной флорентийской мозаикой. В комнате поставлены бюсты Людовика XIV, Людовика XV и Людовика XVI.

Салон Мира относится к апартаментам королевы. Его мраморные стены декорированы бронзовым орнаментом с элементами военных атрибутов. Позолоченный потолок расписан Лебреном и символизирует апофеоз Франции как мировой державы. Суровым и драматическим темам, которые живут в салоне Войны, здесь противопоставлены мирные сюжеты. Над камином, выполненным из зеленого мрамора, висит овальная картина «Людовик XV, дающий мир Европе», написанная в 1729 году Ф. Лемуаном.

Комнату королевы обустраивали с 1671 по 1680 год для Марии-Терезии. В 1729 году декор обновили для Марии Лещинской. На потолке расположены четыре медальона с рельефными изображениями аллегорий Милосердия, Щедрости, Верности и Благоразумия. В 1770 году Мария Антуанетта [172] велела оживить декор двуглавым орлом австрийского дома. В 1773 году по приказу королевы над зеркалами, находящимися в проемах между окнами, поместили ковры с изображениями матери и брата Марии Антуанетты, а также Людовика XVI.

В салоне Знати ничего не осталось от оформления, сделанного для королевы Марии-Терезии, если не считать потолка, разрисованнного Мишелем Корнелем [173] . Для сюжетов выбрали тематику искусств, которыми занимались самые знаменитые женщины античности. Сейчас этот салон восстановлен в том виде, в каком он был во времена Марии Антуанетты. Здесь находятся вытканный портрет Людовика XVI, каминный экран, несколько складных стульев, люстра и шикарный старинный ковер. В салоне Знати королева назначала аудиенции.

Салон Большой прибор выбрали для демонстрации известной картины Виже-Лебрён [174] «Мария Антуанетта со своими детьми». В этой комнате устраивались театральные представления, балы и концерты. Название «Большой прибор» означало, что король и королева обедали здесь публично.

На потолке в зале Охраны изображен владыка богов Зевс, который пересекает небо в медной колеснице, запряженной орлами. Зевса сопровождают аллегорические фигуры Справедливости и Милости. В этом зале ночью и днем бодрствовала охрана. Ее преданность позволила Марии Антуанетте 6 октября 1789 года избежать неистовства мятежников, которые захватили Версальский дворец.

Зал коронации был выбран королем Луи Филиппом с момента создания Музея французской истории для того, чтобы воскрешать в памяти пышность декора великой империи и напоминать о ее роскоши и блеске. Настоящей жемчужиной зала является огромная картина «Коронование Жозефины».

В Кабинете сражений Луи Филипп разместил 30 огромных полотен, 82 бюста знаменитых полководцев, 16 бронзовых столов, на которых велел выгравировать имена героев, отдавших жизни за Францию.

Кроме того, во времена правления Людовика XIV часовней служил салон Геракла. Все его стены декорированы мрамором различных оттенков, который привозился из разных районов страны. Мраморный камин, украшенный великолепной позолоченной бронзой, выполнил Антуан Вассе.

В течение трех лет, с 1733 по 1736 год, Франсуа Лемуан расписывал потолок. На нем изображено 142 персонажа, которые, по античным преданиям, принимали участие в апофеозе Геракла. Прославление этого героя служит наглядным доказательством того, что «добродетель человека делает его выше самого себя, заставляет выполнять даже самую трудную работу, преодолевать даже самые тяжелые препятствия и, наконец, ведет его к бессмертию», как впоследствии напишет сам художник. Композицию и колорит росписей Лемуан подбирал так, чтобы они гармонировали с двумя полотнами Веронезе: «Обед Христа у Симона-фарисея» и «Елеазар и Ревекка». После этой работы, покорившей Короля-Солнце, Лемуан стал признанным первым художником короля. Однако мастер к тому времени был уже настолько утомлен, что не почувствовал радости успеха. Через несколько месяцев он покончил с собой.