В анфиладное расположение включена часовня. Правда, со стороны она оставляет впечатление инородного тела, что дало основание Сен-Симону сравнить ее с катафалком, но внутри она непосредственно связана с анфиладой парадных зал посредством особого вестибюля, который прямо примыкает к хорам.

В систему анфилады включена даже королевская спальня. Только низкая балюстрада отделяет ложе короля от текущего мимо потока придворных. Для того чтобы не разрезать этого потока, лестницы располагаются в стороне от движения. Жилые помещения приносятся в жертву парадным залам. В этом смысле Версаль является образцовым типом парадного расположения помещений.

Как уже говорилось, своего совершенства достигает в Версальском дворце принцип анфиладной планировки, который идеально соответствует придворному церемониалу культа королевской личности. Король-Солнце проводил символические аналогии между собственной личностью и античными героями и, прежде всего, дарующим свет и тепло богом солнца Аполлоном.

Анфилада берет свое начало у Лестницы послов. Она охватывает П-образную центральную часть дворца со стороны парка. На втором этаже предлестничного зала по направлению к первому повороту, где на углу садового ризалита расположен зал Войны, начинается целый ряд залов и гостиных: Изобилия, Венеры, Дианы, Марса, Меркурия, Аполлона. Их двери, как бы смещенные к окнам, кажутся пронизанными единой осью.

Салон Изобилия служил передней, когда часовня находилась в салоне Геракла. Из нее можно было попасть в Кабинет достопримечательностей, где хранились коллекции золотых и серебряных изделий. Это обстоятельство и вдохновило создателей салона дать ему название – салон Изобилия. Оба салона декорированы занавесями из зеленого бархата с золотой отделкой. Такой же материей обиты стулья. В настоящее время посетители могут любоваться здесь портретами герцога Анжуйского, который стал королем Испании Филиппом V, дофина, его отца и брата, герцога Бургундского. Эти портреты выполнены Риго. Здесь же находится портрет сына герцога Бургундского, Людовика XV, написанного с особым воодушевлением Ж.-Б. Ван Лоо [166] .

Салон Венеры во времена Людовика XIV выходил на великолепную Лестницу послов. На росписи потолка в центре изображена Венера, которая подчиняет себе божества власти. В глубине у стены помещены мраморные колонны ионического ордера. На боковых стенах искусная живопись мнимых перспектив ведет в непрерывный ряд дворов и галерей античных дворцов. Автор Ж. Руссо изобразил между окнами на стенах фигуры Мелеагра и Атланты, которые кажутся совершенно правдоподобными. Напротив окон, в нише, находится статуя Людовика XIV, молодого короля. Автор скульптуры – Ж. Варен. Король изображен одетым в военную форму, несколько на античный манер. Этот образ великого монарха в расцвете лет и блеске славы помещен в том месте, которое выбрал сам Людовик XIV. Вечерами столы этого салона украшаются вазами с цветами и фруктами, сложенными в виде пирамид.

Салон Дианы знаменит своей росписью потолка, выполненной Габриэлем Бланшаром [167] . Она воспроизводит легенду о Диане и представляет сестру Аполлона, королеву ночи, богиню охоты и навигации. Темы на сводах проиллюстрированы темами из античности. В 1685 году Людовик XIV велел поставить сюда свой бюст. В середине комнаты находился бильярд, где часто играл сам король. Над камином можно увидеть полотно Делафосса [168] «Жертвоприношение Ифигении». Противоположную стену украшает роспись Бланшара «Диана и Эндимион».

Салон Марса вначале был залом охраны, затем служил залом для игр и балов. С каждой стороны камина располагались балконы для музыкантов. В зеркалах между оконами отражались люстры и подсвечники. На потолке салона изображены сюжеты на военную тематику. В центре находится Марс, в повозку которого запряжены волки. Над камином размещено полотно Доминикэна [169] , представляющее царя Давида, играющего на арфе. Здесь же – два парадных портрета, Марии Лещинской [170] работы Ш. Ван Лоо [171] и Людовика XV работы Риго.

На потолке салона Меркурия изображено греческое божество в колеснице, запряженной петухами. Впереди ступает Утренняя Звезда в окружении Искусств и Наук. Своды расписаны античными сюжетами. В глубине салона расположена парадная кровать. Когда-то ее перила и вся мебель были выполнены из серебра. Серебряные изделия были переплавлены в 1689 году. Сейчас единственным свидетельством былой роскоши являются автоматические часы, сделанные в 1706 году часовщиком Антоном Мораном для Людовика XIV. Каждый час куранты играют старинную музыку, и в это время из дверцы «Реноме» появляется скульптура Людовика XIV и как будто спускается с облаков.

В глубине салона Аполлона на эстраде возвышается серебряный трон. Под этими сводами, посвященными богу солнца, король давал торжественные аудиенции послам. Вечерами здесь играла музыка и устраивались балы.

Потолок, разделенный на пять секторов, расписан Лебреном. В центре изображен сам Аполлон в колеснице, запряженной четырьмя лошадьми. Его сопровождают Четыре времени года. Две женщины в нижней части символизируют Францию и Королевское Величие. По углам расположены аллегории четырех частей света. Над камином находится портрет Людовика XIV работы Риго, а напротив – парадный портрет Людовика XVI. Декор завершается гобеленами «История короля Франции», большими канделябрами из позолоченного дерева (XVIII век), картинами и старинными коврами.