В новую группу вошли не все актеры объединенных театров. Из них были отобраны 27 наилучших — 15 актеров и 12 актрис, поименно перечисленных в указе короля. Несколько лет Людовик XIV откладывал подписание этого указа, опасаясь проявления недовольства среди актеров, и утвердил его лишь в 1680 г.

Комеди Франсеч

Актеры действительно приняли указ короля с большой настороженностью. Они не верили в возможность совместной работы и страшились ее. Но их поставили перед выбором — либо прекратить свои выступления в Париже и уехать в провинцию, либо согласиться на объединение. Делать было нечего. Они стали играть под одной крышей сперва свои старые спектакли, пока фактическим руководителем нового дела не сделался Лагранж, талантливый актер, ученик и последователь Мольера.

В Париже тогда работал итальянский театр, дававший свои представления на итальянском языке и пользовавшийся довольно широкой известностью, несмотря на языковые проблемы.

Сам факт существования и популярности новой труппы определили название созданного театра. В отличие от итальянского он был назван «Французским театром», или «Театром французской комедии» — «Комеди Франсез». Последнее сохранилось за ним навсегда.

Постоянный состав труппы, в которую вошли наиболее одаренные актеры трех театров, высокий литературный уровень и содержательность репертуара, умение остро реагировать на общественные и эстетические проблемы своего времени, ощущение театра как части национальной культурной традиции обеспечили «Комеди Франсез» передовую роль в истории художественной жизни Европы. И эту роль театр умел сохранить на века.

«Комеди Франсез» было суждено сыграть выдающуюся роль как в истории французского театрального искусства, так и и в формировании профессионального театра других европейских стран, что объяснялось не только благоприятными условиями, в которых находился этот единственный привилегированный театр Франции, но и серьезностью отношения к делу, обнаруженной его актерами. Впоследствии актеры театра устраивали своеобразный день знаний, на котором делились своим мастерством с другими актерами.

(По материалам mafrance.ru)

Ему довелось играть разные роли в истории: в свое время дворец был и королевской резиденцией, и тюрьмой… А история у этого дворца была долгая, и началась она в далеком VI столетии…

В наши дни не найти ни одного гостя Парижа, который смог бы пройти мимо оригинального здания Консьержери, похожего на рыцарский замок и расположенного на острове Сите неподалеку от собора Нотр-Дам, и хотя бы не запечатлеть его в памяти. Дворец Консьержери, являющийся частью Дворца правосудия, сразу же приковывает к себе внимание туристов — его облик и история словно списаны со страниц рыцарского романа.

Начало Консьержери (название появилось значительно позже — в XIV в.) положил в VI в. король франков Хлодвиг: именно он принял решение возвести на острове Сите дворец, который и стал официальной королевской резиденцией. Позже, во времена правления династии Каролингов, монархи уже предпочитают жить в Лане.

В конце X в. Гуго Капет (первый корольдинастии Канетингов) разместил во дворце совет и администрацию. Таким образом замок стал резиденцией французских королей, а столицей короля Франции снова сделался Париж, тогда как при последних Каролингах ею был Лан.

Сын Гуго Капета Роберт II Благочестивый (972—1031), женившись на Констанции Арльской (третья жена), женщине амбициозной, родившей королю девять детей, решил увеличить королевский замок. Он пристроил к стенам потерны, в северо-восточной части замка возвел королевский зал, где заседала курия, большой королевский совет, а в западной — королевскую палату. На том же месте, где Людовик IX воздвигает Сент-Шапель, Роберт велел поставить часовню Св. Николая, так как старинную королевскую часовню его отец пожаловал монахам ордена Св. Маглуара.

Копсьержери

При Людовике VI Толстом укрепляются стены дворца и строится мощная башня, получившая в XVI в. название «Монтгомери» и простоявшая вплоть до XVIII в. Его преемник Людовик VII Молодой в XII в. увеличивает королевские покои и пристраивает к ним молельню.

Людовик IX Святой значительно расширяет свою резиденцию: возводит Сент-Шапель, сокровищницу хартий, галерею, которая соединила верхнюю часовню дворца и королевские покои. При нем замок постепенно утрачивает оборонительное значение и становится воплощением роскоши и комфорта.

Кстати, этот король, будучи добродетельным, не был лишен честолюбия. Он задался целью прослыть светочем западнохристианского мира и в 1239 г. приобрел святые реликвии Страстей Господних, выставил их во дворце, специально построив для них в рекордные сроки (1242–1248) роскошный реликварий — ту самую часовню Сент-Шапель. Постепенно замки-крепости утрачивают оборонительную функцию и становятся местом проживания королевской семьи. Отныне королевская обитель должна соответствовать требованиям комфорта и роскоши.