— Катайся уверенно, ни о чём не думай, — твёрдо сказала Розалин, в который раз держа руки Синди в своих руках. — Этот сезон уже закрыт. Следующий сезон ты будешь кататься по взрослому разряду, и к нему мы значительно усилимся. Но ты и сейчас можешь сделать всё от себя зависящее, чтобы выглядеть достойно. Синди, для тебя сейчас самое главное — это выглядеть достойно. Больше я от тебя ничего не требую. Пошла! Работай! Помни отца и мать! Они сейчас где-то там, смотрят на тебя!

Синди кивнула головой, ударила ладонями по ладоням тренера и поехала к центру арены. Сейчас ей предстояло кататься после фигуристки, которая сделала очень высокий задел. Получится ли это?

Фигуристы из последней разминки внимательно наблюдали за американской фигуристкой, представляя себя на её месте, а это очень легко было представить…

Надо признать, Синди Бортц была бойцом, да, наверное, других здесь и не было… Девушка взяла себя в руки и полностью сосредоточилась на прокате. Такое ощущение, словно она отгородилась от всего. Стартовая поза была словно немного отрешённая: правая нога чуть выставлена вперёд за левую, корпус немного наклонён влево, руки охватывают локти, голова наклонена вниз, фигуристка смотрит в лёд.

Произвольная программа у неё была типично американская, в хорошо знакомом Арине североамериканском стиле: под саундтрек из диснеевского мультфильма «Золушка» аж 1950 года выпуска. Музыка, записанная на несовершенные средства звукозаписи того времени, звучала допотопно, и в ней слышались щелчки от иглы, бегущей по виниловой граммофонной пластинке. Однако… Это звучало так стильно и классно, что зрители как завороженные наблюдали за Синди.

Фигуристка выглядела под стать музыке. Образ у неё был очень добрый, воздушный, и даже детский. Пышное розовое платьице в блёстках, с большим белым бантом посередине. Кукольный макияж: большие глаза, губки бабочкой, накрашенные по моде 1950-х годов. Завитые кудряшками тёмные волосы с белым бантом. Всем своим видом она могла послужить рекламой диснеевской студии! Стиль катания был тоже примерно такой же: мультяшный и детский, что придавало ему особого шарма.

При первых аккордах музыки, фигуристка, выглядящая как хрупкая фарфоровая статуэтка, сделала несколько пируэтов на месте и сразу же начала разгоняться на стартовый каскад. Программа у неё была скорее техническая, чем хореографическая, что тоже напоминало североамериканский стиль фигурного катания.

Разогнавшись простыми кросс-роллами до правого короткого борта, Синди развернулась у него задними перебежками, сделала несколько красивых стремительных пируэтов и стала заходить на стартовый каскад к левому короткому борту. При этом её стеснительные движения поразительно напоминали Золушку из диснеевского мультика, что сразу было замечено зрителями.

В середине арены Синди встала на ход назад, на дугу «назад-наружу», и вроде бы выставила правильное наружное ребро на левом коньке, но Арина заметила, что при отталкивании ребро у фигуристки сместилось на внутренние. Такая ошибка часто случается у фигуристок, у которых недостаточно закачанные голеностопы: они прикладывают слишком большое и вследствие этого неточное усилие для отрыва от льда, поэтому ребро отрыва гуляет и, как правило, получается либо плоским, либо неясным, либо неверным. У Синди ребро отрыва получилось неверным, то есть чётко внутренним. По сути дела, по технике она прыгнула не лутц, а флип, исполнив прыжок с внутреннего ребра, но заход и манера отрыва были как у лутца. В современное Арине время судьи в протоколе рядом с обозначением лутца, Lz, поставили бы букву «е», и аббревиатура выглядела бы как Lze, что повлекло бы снижение базовой стоимости лутца на 20 процентов. На языке профессионалов такой прыжок назывался флутц, то есть фейковый лутц.

Арина чётко видела, что у Синди Бортц прыжок получился именно с неверного, внутреннего ребра и, по сути, являлся флутцем, вот только отразят ли это судьи в протоколе? Повлияет ли эта ошибка на общую оценку? Кажется, зверствовать с оценками за рёбра судьи стали лишь с сезона 2014–2015 года, вслед за олимпиадой в Сочи.

Впрочем, в данное время на вдохновенно катавшуюся фигуристку и зрителей современные Арине правила никакого влияния не оказали. Прыжок считался редким, прыгнула его Синди с очень хорошим качеством, да ещё в каскаде с тройным тулупом. Для зрителей же вообще внешне всё получилось идеально. Фигуристка скрутила три оборота после лутца, приземлилась чётко на правую ногу, на ход назад, без всяких недокрутов, тут же оттолкнулась правой ногой от льда, ударив по нему носком левого конька, и прыгнула тройной тулуп, и тоже чисто!

Приземлившись после тулупа, Синди сделала несколько пируэтов, вытянув руки вверх, потом остановилась в стартовой позе номер два, изящно вытянула правую руку вперед, к судьям, словно подавая её партнёру и соглашаясь с ним танцевать. Ну с кем же Золушке предстояло танцевать, кроме как не с прекрасным принцем?

Синди изобразила невинную смущённую улыбку, и зрителям даже показалось, что она словно покраснела, хотя это впечатление вполне могло быть ложным, навеянным контекстом программы и мастерством фигуристки. Потом Синди присела, сделав книксен, словно выражая благодарность, и согнула правую руку в локте перед воображаемым партнёром.

Вполне возможно, на венский вальс приглашают не так, но хореографическая связка получилась в духе программы и так, как должно быть по сюжету. Зрители бурными аплодисментами отреагировали на этот театральный перфоманс и связанные с ним движения.

Синди стала разгоняться к правому короткому борту на следующий каскад, и прямо с ходу прыгнула каскад из трёх прыжков: двойной аксель — тройной тулуп — двойной риттбергер. Прыгнула очень чисто и выехала в танцевальные твиззлы, вращаясь на правой ноге, при этом левую ногу, согнутую в колене, держа сзади левой рукой за лезвие конька, правая рука при этом вытянута вверх. Получилось прекрасно! Так же, как и вся программа.