Шрифт:
Труппа в хорошем состоянии, хотя, конечно, Маши Шенталинской не хватает.
Это был (вчера) 107-й спектакль.
Барселона, 7 февраля 1999 г.
Несколько маялся «романом» с театром Сатиры. Познакомился (по его приглашению) с Плучеком Валентином Николаевичем; довольно милый, комплиментарный разговор состоялся. Пьеса, которую мне предложили, в томактерском раскладе меня обескураживает. Походил даже, посмотрел несколько спектаклей, и совсем стало грустно...
И тут неожиданно приглашение из «Арт-партнера»...
С легкой душой (мягко) расстался с Сатирой и начал репетировать. Пьеса Альдо Николаи, «Железный класс» — ее родное название. Составчик: Юрский Сергей Юрьевич, Волков Николай Николаевич, Волкова Ольга Владимировна.
Провел 11 репетиций. Юрский репетирует замечательно. Хотя... точно беря зерно характера — трудно идет на нюансировку. Николай Николаевич — пока очень растерян, очевидно, с ним придется основательно повозиться. Ольга Владимировна — пока хворает и не репетирует.
Наконец-то нашел своего художника — а он, оказывается, был совсем рядом и «под рукой». Лариса Ломакина. Сочинили замечательную картинку. Теперь мне есть с кем работать... Слава богу!
Параллельно репетирую со студентами «Женитьбу». Встречаюсь с ними ежедневно по 3-4 часа. Тяжеловато, конечно, — немного «разрываюсь». Наверное, нужно (придется) отложить «Женитьбу» на время, чтобы выпустить спектакль.
Премьеру должен подготовить к 15 мая. Только бы никто не заболел из актеров — тогда справлюсь.
25 марта 1999 г.
Никколо Макиавелли, «Мандрагора» (между 1512 и 1520). «М.» — располагается у истоков ренессансного театра и ренессансной комедии.
Лодовико Ариосто,«Комедия о сундуке», 1508.
Кардинал Баббиена,«Каландро».
Освоение и модернизация сюжетного и стилевого наследия античной комедийной классики (Ариосто), драматизация национальной комической традиции (новелла по преимуществу).
Макиавелли отказывается от традиционных сюжетных моделей, выбирает совершенно оригинальную фабулу, но... вводит в художественный язык чуть не весь жанровый диапазон римской классики: Теренций,реминисценции римской элегии, эпоса {Лукреций),«цитирует» Тита Ливия... Светония и т. д.
Вся эта система упрятана очень глубоко(не как у Ариосто).
Принцип подражания классике — жизненно важный для литературы Возрождения —приобретает в «Мандрагоре» невиданную органичность.
Дух комических новелл Боккаччо (даже воспринимая сюжетные мотивы «Декамерона»).
Розыгрыш — излюбленная тема ренессансной новеллистики.
О... Макиавелли постоянно опровергает: Лигурио отнимаету Ка... роль организатора и вообще выбрасывает его из действия. Лукреция — вместо того чтобы пассивно склониться перед победителем, отбираету него инициативу.
Система идеологическихи эстетических провокаций.
«Карнавальная традиция» М.М. Бахтина («Карнавальные песни», «Золотой осел»).
Мотив смертии воскресения:«Сегодня утром ты все равно что снова родилась на свет, а вчера казалась полумертвой».
Динамическое равновесие внутренней и внешней природы, душии судьбы.
Лукреция — способность перестраивать свое поведение сообразно с логикой объективных обстоятельств.
Испытание «мудрости» героини (центральное понятие макиавеллиевского учения о человеке). Готовность к метаморфозе.
Все остальные персонажи срослись со своими социальными и бытовыми масками.
«Государь».
«Рассуждения о первой декаде Тита Ливия».
О силе молодости, юности.
Без даты
Не уймусь, не свихнусь, не оглохну Генрих фон Клейст (1776-1811).
«Разбитый кувшин», комедия, 8 действующих лиц + 3,4 слуг (5 мужчин + 3 женщины). (1801 г.)
Швейцария. Содержание картины, изображающей сельскую тяжбу по поводу разбитого кувшина. (Жан-Жак ле Во, судья и разбитый кувшин.)
Вальтер — судебный советник, Адам — сельский судья, Лихт — писарь, Госпожа Марта Рулль, Ева — дочь,
Фейт Тюмпель — крестьянин, Рупхерт,
Госпожа Бригитта, Слуга, хожалый, служанки.
Шекспир (1564-1616).
«Сон в летнюю ночь». 16 действующих лиц + 4 эльфа + свита (женщин 3).
«Счастливые комедии». Дж. Уилсон. Уникально явление — в комедии нового и древнего — дух критики и осуждения. У Шекспира лишенысатирической направленности.