иного сценария шли прямо в ЦК КПСС, минуя обсуждение в Госкино, а затем ставили

чиновников перед фактом.

В декабре 1980 г. известный советский режиссер Сергей Юткевич обратился с

письмом на имя секретаря ЦК КПСС М. В. Зимянина по поводу возможности съемок

фильма «Ленин в Париже». В рамках государственного заказа фильм готовился к ХХУ1

съезду КПСС и по плану должен был выйти в прокат в апреле 1981 г. Обращаясь к

Зимянину, режиссер писал: «Неустанно вспоминаю Вашу столь ценную поддержку

нашего многострадального начинания, считаю своим долгом вкратце отчитаться перед

Вами о проделанной работе. Простите, что отнял у Вас время, но испытываю

естественную потребность в том элементарном человеческом внимании и общении,

которых начисто лишен со стороны руководства Госкино, по-прежнему меня

недолюбливающего и не поддерживающего мою борьбу за злополучный и

«экстравагантный» (по Вашему дружескому определению) фильм по Маяковскому...

Но, как говорится, на-

144

сильно мил не будешь, и я вынужден с этим смириться» .

Интересно сопоставить, как описывает в своих мемуарах ситуацию с прохождением

этого же фильма заместитель председателя Госкино Б. А. Павленок, который

раскрывает при этом механизм взаимодействия Госкино, сектора кинематографии

отдела культуры ЦК КПСС и творческой интеллигенции: «Кляня в открытую

партийное руководство, - пишет он, - многие из режиссеров имели, как теперь бы

сказали, «крышу в верхах» и вовсе не прочь были лизнуть волосатую руку. Однажды на

меня смертельно обиделся Сергей Юткевич - выдающийся режиссер и деятель

искусства, автор многих фильмов, в том числе и «Ленинианы», смелый

экспериментатор из школы самого Мейерхольда.». Далее Павленок говорит о том, что

Юткевич, побывав в отделе культуры ЦК КПСС, лично принес разрешение на

включение сценария в тематический план Госкино.

«...Я тут же позвонил Юрию Сергеевичу Афанасьеву, заместителю заведующего

Отделом:

83

– Юра, Юткевич принес мне сценарий «Ленин в Париже» и сказал, что вы читали и

одобрили. Без замечаний.

– Ну да, там еще работать и работать.

– Не в службу, а в дружбу - напиши и дай мне главные замечания, а то боюсь, как бы

не было разночтений.

– Но я же не могу дать официальную бумагу.

– А мне и не надо официальную, а так. странички из блокнота. Без подписи.

Редкий случай - я получил странички из блокнота»145.

Насколько можно судить, руководство Союза кинематографистов СССР -

председатель и члены правления, - встречаясь с секретарями ЦК КПСС, решали

прежде всего вопросы самой творческой организации, как правило, финансовые и

материальные. Кроме того, штатные секретари союза вызывались в сектор

кинематографии отдела культуры ЦК для того, чтобы получить задание поработать над

тем или иным документом, составить справку, иными словами - дать своего рода

экспертную оценку. По воспоминаниям секретаря союза А. В. Караганова, «это обычно

случалось, когда секретарь ЦК по идеологии куда-то едет или зав. отделом культуры

где-то выступает с док-ладом.»146. Кроме того, по его же свидетельству, руководители

союза приглашались в отдел культуры и для специальных разбирательств в случаях

критических выступлений кинематографистов в адрес Госкино: «Надо отдать должное

Ермашу - информация у него была поставлена блестяще: не более чем через час-

полтора он уже узнает о «крамольном» выступлении, сам не звонит нам, но к вечеру

того же дня или утром следующего меня непременно вызывают «на ковер» в отдел

культуры. Тема разговора неизменная - подрыв государственного руководства.»147.

145 Павленок Б. А. «Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления».
– М.:

Изд-во «Галерия», 2004. С. 103-104.

146 Цит. по: Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.».
– М.: Изд-

во «Материк», 1996. С. 149.

147 Цит. по: Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.».
– М.: Изд-

во «Материк», 1996. С. 152.

Говоря о государственном заказе в кинематографе, важно подчеркнуть, что именно в