Изд-во «Российский фонд культуры», 2001. С. 21.

их и ограничивали в прокате, поскольку выпускали малыми тиражами и быстро

снимали с экранов, несмотря на зрительский интерес.

Говоря о малотиражных фильмах, нельзя не вспомнить и о картинах Андрея

Тарковского. Представители кинематографической интеллигенции всегда обвиняли

Госкино в том, что, выпуская фильмы этого режиссера небольшими тиражами, чи-

новники тем самым не хотели его популяризировать. Однако очевидно, что массовому

зрителю интеллектуальные ленты Тарковского были не интересны. По этому поводу

Павленок пишет в воспоминаниях, что Тарковский «постоянно брюзжал и наскакивал

на прокатчиков, почему его фильмы выпускаются малыми тиражами, видел в этом

козни «начальства». Но что делать, картины его были сложны для восприятия, тем

более что в подавляющем большинстве наших кинотеатров освещенность экрана,

качество звука, уровень благоустройства, акустика залов были далеки от эталона»153.

Затрагивая проблему создания фильмов в СССР, нельзя не сказать и о совместном

производстве кинолент. В 1966 г. специальным постановлением ЦК КПСС «Об

упорядочении сотрудничества СССР с зарубежными странами в области совместного

производства кинофильмов» был определен порядок заключения подобных

85

соглашений. Комитет по кинематографии, а впоследствии Госкино СССР, имел право

самостоятельно решать вопросы о совместных постановках только с теми странами, с

которыми были заключены межгосударственные соглашения. Во второй половине

1960-х гг. это были лишь Франция и Италия, затем список начал постепенно

расширяться. Что же касается тех стран, с которыми не было заключено специальных

соглашений, Комитет должен был о каждом предложении кинематографистов

докладывать в ЦК КПСС и приступать к работе

по созданию фильма только после соответствующего разреше-

154 ния .

153 Павленок Б. А. «Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления».
– М.:

Изд-во «Галерия», 2004. С. 117.

154 РГАНИ. Ф. 5. Оп. 59. Д. 64. Л. 143.

Однако КГБ сразу же зафиксировал «серьезные недостатки» при постановке ряда

совместных фильмов, о чем в ЦК КПСС 16 сентября 1970 г. была направлена

специальная записка. Содержание документа свидетельствует о том, что внимание

органов госбезопасности к этой проблеме привлекли сами кинематографисты:

«Комитет госбезопасности располагает данными об озабоченности некоторых

советских кинематографистов недостатками в работе с зарубежными фирмами по по-

становке совместных фильмов. Высказываются сомнения в целесообразности таких

совместных постановок, когда главной целью ставится получение валюты, а вопросы

идеологической борьбы отодвигаются на второй план. Наблюдается нездоровая тяга

многих деятелей кино к зарубежным поездкам, сулящим получение всякого рода

«подарков» и других материальных благ»155. И далее в записке приводятся выска-

зывания самих кинематографистов, например, киносценариста Евгения Габриловича,

выражавшего недовольство некоторыми своими коллегами: «Среди молодых

кинематографистов создался известный настрой на создание фильмовв расчете на

заграничных гурманов. Получив известность за рубежом, они рассчитывают, что с

ними будут считаться и внутри стра-

156

ны» .

Следует заметить, что подобный настрой был отнюдь не только у начинающих и

молодых режиссеров, но и у корифеев. По заключению Валерия Головского, «...

большинство известных советских кинематографистов одолевала зависть к за-

рубежным коллегам, к их доходам, роскошной жизни и международной славе. Все

время планировались фильмы, требовавшие съемок за рубежом. В то время любой

сценарий рассматривался в первую очередь с точки зрения возможности включения

«обязательных» по сюжету заграничных съемок, на самый худой конец, в соцстране.

Даже самые обласканные и состоятельные по советским меркам режиссеры постоянно

сравнивали свои

155 Аппарат ЦК КПСС и культура. 1965-1972.
– М.: Изд-во «РОССПЭН», 2009. С.