сознательного рабочего-революционера, машиниста Нила и

были произнесены слова: «Хозяин тот, кто трудится»,

«Права не дают, права — берут».

К. С. Станиславский вспоминал, что в пьесе «На дне»

Московский Художественный театр услышал «сигнал к

восстанию».

Вся советская драматургия — зеркало жизни нашего

общества. События, начатые великим Октябрем,

увековечены в пьесах «Шторм» В. Билль-Белоцерковского,

«Любовь Яровая» К. Тренева, «Разлом» Б. Лавренева,

«Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова и многих других.

Дыханием первых пятилеток, радостным ритмом

строительства повеяло от пьес Н. Погодина «Темп»,

«Поэма о топоре», «Мой друг», написанных в конце

20-х — начале 30-х годов.

Подвиг советского народа в Отечественной войне

запечатлен в пьесах «Русские люди» К. Симонова,

«Нашествие» Л. Леонова, «Фронт» А. Корнейчука.

В пьесах А. Арбузова, В. Розова, А. Штейна и многих

других советских драматургов поднимаются важнейшие

вопросы нашей жизни. Позиция советского драматурга

всегда активна. Он не бесстрастно отражает жизнь, а

участвует в ней как гражданин и патриот. Пьеса — его

оружие.

А. Арбузов в пьесе «Иркутская история» рассказал о

бригаде, строящей свои взаимоотношения на

коммунистической основе. Н. Погодин пьесой «Цветы живые»

утверждает рождающееся движение бригад коммуниста

чеокого труда. В пьесах «Два цвета» А. Зака и И.

Кузнецова, «В поисках радости» В. Розова драматурги

пригвождают к позорному столбу тунеядцев, обывателей,

стоящих на дороге в будущее.

Драматургия очень чутка к современности. Началось

освоение космоса, и об этом уже рассказывает пьеса

А. Левады «Фауст и смерть».

Пьеса — самостоятельное литературное произведение.

Но, будучи предназначена для исполнения на сцене, она

учитывает особенности театрального искусства.

На.сцене главное — человек. По его действиям, поступкам мы

судим, каков этот человек! Следовательно, драматург

сосредоточивает внимание на создании человеческих

характеров. В них он концентрирует жизненное содержание и

идейный смысл произведения. Гоголевский городничий

и другие чиновники из «Ревизора» — меткая

характеристика многих сторон российского самодержавия.

Героизм, преданность Советской власти отмечены нашей

драматургией в образах Комиссара («Оптимистическая

трагедия»), Годуна («Разлом»), Кошкина и Шванди

(«Любовь Яровая») и их боевых товарищей. Вспоминая

любую пьесу, мы думаем о ее действующих лицах.

«Герой драмы — личность человеческая», — писал В. Г. Бе-»

линский.

Создание художественного образа в пь^се имеет свои

особенности- В повести, романе писатель может от

своего имени дать подробную характеристику герою,

прокомментировать и оценить его поступки. Задача

драматурга трудней. В пьесе имеют слово лишь сами

персонажи. Кто они — мы узнаем по их же делам, поступкам,

словам. Следовательно, автору нужно наделить каждого

из них такими поступками и речью, чтобы было ясно,

что за человек перед нами.

Поэтому действенность героев приобретает в пьесе

первенствующее значение. Не случайно слово «драма»

означает в переводе «действие». А героев пьесы мы иначе

называем действующими лицами.

Действовать же в полную силу человек начинает,

встретив на своем пути препятствие, мешающее ему идти к

цели. Носителями препятствия чаще всего выступают

другие люди, интересы которых идут вразрез с

интересами нашего героя. Они вступают в конфликт, в борьбу.,

Конфликт и является источником действия в пьесе. Прак^

тикой театра доказано, что только при наличии

существенного конфликта драматургу удаются и характеры

героев.

В пьесе А. Горького «Враги» перед нами столкновение

рабочих с хозяевами завода. По тому, как ведут себя

в этой схватке фабриканты Захар Бардин и Михаил

Скроботов, прокурор Николай Скроботов, ротмистр Бо-

боедов, мы узнаем их звериную ненависть к рабочим и