нарастающий страх перед ними. В то же время в

поведении Синцова, Левшина и их товарищей

раскрываются единство и уверенность в себе рабочих. Во «Врагах»

Горький показал столкновение двух непримиримо

враждебных классов. Пьеса отразила главнейший социальный

конфликт эпохи.

Может возникнуть вопрос, как же быть с

драматургическими конфликтами в наше время? Ведь у нас нет

враждебных классов и, следовательно, социальных

противоречий. На этом основании некоторые наши

драматурги пытались писать пьесы без серьезных общественных

конфликтов. Действующие лица жили в мире и

согласии, не встречая никаких препятствий. Но подобные

пьесы оказывались поверхностными, беспроблемными, без

глубоких и ярких образов.

При внимательном изучении жизни, активном уча-*

стии в ней драматург всегда разглядит жизненные

противоречия. Ведь жизнь находится в постоянном

развитии, в ней всегда появляется что-то новое. И оно

неминуемо вступает в борьбу со старым, порождая

разнообразные конфликты — от социальных до моральных и

нра»вственньих. И, конечно, чем более важный

общественный характер будет носить конфликт, увиденный

драматургом в жизни, тем значительнее будет и написанная на

эту тему пьеса.

У нас изжиты классовые противоречия. Но большие

конфликты в области морали, различного отношения к

труду и общественной жизни есть. Разве

человек-созидатель не вступит в конфликт с индивидуалистом, рвачом,

живущим чужим трудом, со всеми, кто мешает

созиданию? Нужно говорить не только о глубине, но и о

непримиримости этих конфликтов. Разве Олег — герой пьесы

В. Розова «В поисках радости», не терпящий лжи и

корысти юноша, может примириться с мещанкой

Леночкой, озабоченной только личными удобствами?

Разнообразие жизненных противоречий порождает и

различные типы драматических конфликтов.

Бывает, что герой пьесы наполнен внутренними

противоречиями, как следствием внешних, объективных кон-*

фликтов. Таков капитан Берсенев в пьесе «Разлом».

Симпатии к революции борются в нем с пережитками

офицера старой армии.

Или, наоборот, внутренняя противоречивость

характера — причина конфликтов с самим собой и

окружающими людьми. Такие герои часто встречаются в пьесах

А. Арбузова: Таня, Ведерников в «Годах странствий».

Значит, мало сказать, что драматургия отражает

жизнь, создавая человеческие характеры. Надо добавить,

что она отражает жизнь в ее общественных

противоречиях, в которые вступают между собой люди.

И жанр пьесы определяется не только выбором

героев, но и характером их столкновений. Сама жизнь,

суть противоречий подсказывают драхматургу —

комедию или трагедию нужно писать.

Конфликтность должна пронизывать всю пьесу, она,

повторяем, основа действенности.

Есть у драматурга еще одно немаловажное средство

создания образа. Это — язык персонажа, т. е. не только

что, но и как он говорит. Язык может передать социаль-

ное положение, уровень культуры, национальность и

самый характер человека. Вот первые слова Акима в

пьесе Л. Толстого «Власть тьмы»: «Получше, Игнатьич, как

бы получше, тае, получше. Потому как бы не того.

Баловство, значит. Хотелось бы, тае... к делу, значит,

хотелось малого-то. А коли ты, значит, тае, можно и того.

Получше как...».

Аким — неглупый человек, но ему не хватает сло«в,

чтобы выразить свою мысль. Мы услышали несколько

фраз, и перед нами возник образ забитого, живущего в

глухой деревеньке крестьянина-бедняка.

В пьесе Н. Погодина «Мой друг» некто Елкин

произносит: «На данном отрезке времени жены являются

узким местом в раскрытии оппортунизма своих мужей».

Ясно, что так может говорить только бюрократ.

В хорошей пьесе каждый герой говорит своим языком,

заключающим в себе особенности речи целой социальной

группы людей. В пьесах А. Островского достаточно

послушать, как говорит персонаж, чтобы определить, чем