Шрифт:
В 1877 году ушёл из жизни супруг. После этого ей ещё труднее стало сидеть без любимого дела, и она взялась давать уроки драматического искусства у себя дома.
Занималась детьми. Было у неё два сына и две дочери, причём только старший пошёл на государственную службу чиновником, а второй сын, Николай Аркадьевич Мичурин-Самойлов, поступил по завету отца в Николаевское кавалерийское училище, но вскоре ушёл из него в театр и, хотя играл в основном в провинциальных театрах, показал хорошие результаты. Он рано умер, в ноябре 1897 года. Наибольшую известность получила дочь Вера Аркадьевна Мичурина-Самойлова, утвердившаяся на сцене Александринки и оставшаяся на ней до своего ухода в мир иной в 1948 году.
«Искусство в том, чтоб скрыть искусство»
Коллега Веры Фёдоровны, русский писатель, переводчик, актёр Дмитрий Тимофеевич Ленский-Воробьёв (1805–1860), автор популярных в XIX веке водевилей посвятил ей стихотворение, начав его излюбленной фразой актрисы:
Искусство в том, чтоб скрыть искусство —Вот средство нравиться вполне:Его постигли вы одне.Какое сладостное чувствоВы производите во мне,Когда я вижу вас на сцене!В вас незаметно даже тениСтаранья и ужимок тех,С какими вообще актрисыЯвляются из-за кулисы,В надежде полной на успех.Вы благородны – без жеманства,Вы выразительны – без фраз,Чувствительны – без шарлатанстваИ грациозны – без гримас.Кто смотрит беспристрастным взглядом,Не только вас поставит рядомС Бурбье, Аллан, Вольнис, Плесси,Но, как жемчужину Руси,Поставит выше их; тем болеЧто все они играют ролиВ пиесах Скриба и Дюма,А вы должны в домашней школеИскать и чувства и ума…Да! жаль, что с вашим дивным даромПеред француженками выОбижены репертуаром!Все наши авторы – увы! —Не стоят вашего таланта!..Невольно вымолвишь с тоской:Нет Грибоедова-гиганта,В могиле умный Шаховской! …Такова судьба одной из самых артистических династий России. Счастливая – без драм и трагедий – жизнь родителей не полностью передалась дочерям, которым на жизненном пути выпало перенести любовные потрясения и драмы, связанные с необходимостью расставаться с любимым делом и выходить замуж – как многие современники полагали – всё-таки не по большой любви, а по иным причинам.
Оперный певец Василий Михайлович Самойлов (1782–1839) вместе со своей супругой оперной певицей Софьей Васильевной Черниковой-Самойловой (1787–1854), которая и сама происходила из семьи артистов В. Черникова и П. Черниковой, вырастили себе достойную замену на сцене.
Виктор Александрович Крылов (1838–1908) в статье «Самойловы, артистическая семья» писал:
«Родоначальник этой семьи Василий Михайлович (1782–1839), сын купца, отличался прекрасным теноровым голосом; пел сначала в церквях, потом перешел в дирекцию Петербургских императорских театров, которая и озаботилась подготовкой его к опере. Дебютировал в 1803 г. вместе с воспитанницей Импер. театр. училища Черниковой, на которой вскоре женился. Более четверти столетия оба исполняли оперные партии на имп. спб. сцене. Наиболее известные роли Василия С. были: Матвея в опере Кавоса “Иван Сусанин”, Сеймура в опере “Отец и дочь”, Ромео в опере “Ромео и Юлия”. Императоры Павел, Александр I и Николай I принимали в нем большое участие; Александр I запретил исполнение оперы “Горации и Курьяции” только потому, что партия С. в этой опере была слишком трудна и частое исполнение ее могло вредно повлиять на его голос. С. понимал и любил живопись; его дом посещали молодые художники, между прочим Карл Брюллов».
Старший их сын Василий Васильевич Самойлов (1813–1887), в судьбе которого, как уже отмечалось, принял участие государь Николай Павлович, был не только талантливым актёром, но и хорошим художником. Им созданы многие автопортреты, на которых он изобразил себя в образе сыгранных им героев. Ролей, а, следовательно, и автопортретов оказалось так много, что было составлено несколько интересных альбомов.
В.В. Самолов. Художник И.Н. Крамской
О старшем сыне Самойловых Виктор Александрович Крылов в том же Энциклопедическом словаре писал: «Василий Васильевич С. (род. в 1813 г. в Петербурге) воспитывался в Горном институте и был уже офицером, когда по желанию отца, заметившего в нем артистическое дарование и хороший голос, дебютировал на императорской сцене в опере Мегюля “Иосиф прекрасный” (1834). Три года он исполнял оперные партии и водевильные роли, после чего окончательно перешел в драматическую труппу. Первые годы он оставался в тени, играя большей частью вторые роли молодых людей. Только в 1839 г. его выдвинуло исполнение заглавной роли в водевиле “Макар Алексеевич Губкин”, где он мастерски передразнивал современных ему знаменитых артистов. С тех пор деятельность его расширяется, он создает с успехом целый ряд типичных лиц самого разнообразного свойства…»
Дети Василия Васильевича тоже пошли по стопам отца и деда. Николай Васильевич, которого называли Самойлов 2-й (1838–1897), стал офицером, но ненадолго. Его позвала сцена императорского Александринского театра, где он служил с 1869 по 1883 год. Павел Васильевич (1866–1931), тоже актёр, взял сценический псевдоним своей матери М.А. Бибиковой. Он играл в театре Корша, в театре В.Ф. Комиссаржевской и наконец пришёл в Александринский театр, ставший в советское время Ленинградским театром драмы имени Пушкина.
П.В. Самойлов. Художник И.Е. Репин
Но первенцем в семье была всё-таки дочь Мария Васильевна Самойлова (1807—1880-е), в начале творческой карьеры певица, а позднее драматическая актриса. Вот что рассказал о ней В.А. Крылов в упомянутой выше статье о династии Самойловых:
«…Мария обладала большими способностями к музыке и была ученицей Фильда. В начале 30-х годов она дебютировала в оперетте “Адольф и Клара”, в которой её отец играл роль её жениха. В комедии Гольдони “Мирандолина” (трактирщица) она выказала себя такой первоклассной артисткой, что тотчас была принята в состав труппы Александринского театра. Особенность её игры заключалась в изящной простоте и естественности. Наибольшим успехом она пользовалась в 1837 г. Вскоре после того покинула сцену, выйдя замуж за богатого негоцианта Загибенина».