Шрифт:
Торжественная процессия.
«Теперь приблизились другие, мелкими, торопливыми шагами, с шелестом, шумом, жестами, с лавровыми венками на коротких волосах, уверенные в своей грации и силе. Их пальцы, сильные и тонкие, играли рукоятью меча, точно перебирали струны гитары, и лепили в воздухе вырывавшиеся слова, точно воск. Насмешливыми и дикими губами, окруженными рыжими шрамами, они произносили стихи».
Рассказ Виоланты.
«— Нино, — сказала герцогиня, — знаешь, кто был со мной вместо тебя? Сикельгайта, прекрасная дама с амвона в соборе. На ней была широкая, покрытая драгоценными камнями корона; на пальце она держала попугая; он все время клевал ее зеленое кольцо. Лицо у нее было все как будто из крупных зерен, как мраморное, а голос низкий и все-таки детский. Она играла на гитаре и пела мне песни, которые в ее время пел под ее окном четырнадцатилетний
мавр… Так прошли часы, — закончила она и вздохнула, улыбаясь…»
Восторги поклонников и проклятия толпы в адрес Виоланты.
«Случалось, что опьяненные молодые люди выпрягали лошадей из ее экипажа и, как рабы, с проклятиями, везли герцогиню. В толпе она слышала теперь мстительные крики вместе с грязными словами. Восторги и угрозы брызгами разлетались вокруг колес ее экипажа, точно одна и та же грязь. Однажды ночью народ разгромил газетные киоски и сжег кипы иллюстрированного листка с ее портретом — между тем как море было полно пылких гитар, звавших ее».
Сцена смерти герцогини Асси.
«Что-то неопределенное благотворно подействовало на нее — точно запретное благоухание из прежних времен, уже порядочно выдохшееся, проникло в ее комнату. Это была любовь, как бы мало ни было ее. Этот слабый искренне влюбился в нее. Теперь, наконец, когда она умирала, он почувствовал себя достаточно близким к ней; он, жизнь которого была долгим умиранием.
Она не слышала грохота экипажа под своим окном: на ее вопрос ей сообщили, что народ сам приносит туда солому. Вечером до ее слуха донеслось мягкое бренчанье гитары. Она улыбнулась.
— Теперь вы любите меня. Когда я умру, вы будете плакать. «Бедняжка», — скажут они, потому что так называют они мертвых. Как они должны быть рады, что могут хоть раз пожалеть меня — этот единственный, неизбежный раз».
Нетрудно заметить: гитара появляется на страницах трилогии Генриха Манна всякий раз, когда накал чувств героини достигает предела.
ГУСТАВ ДАНИЛОВСКИЙ
Даниловский, Густав (1871–1927) — польский поэт и писатель, автор множества популярных в свое время произведений. Романтическая поэма «На острове» (1901), повесть «Из минувших дней» (1902), роман «Ласточка» (1907). Сюжетом одного из последних своих романов писатель избрал библейскую легенду о Марии Магдалине. Изданный в двадцатые годы на русском языке, роман «Мария Магдалина» (1912) имел шумный читательский успех, но изза немыслимой тогда откровенности в любовных сценах снискал довольно сомнительную репутацию.
Густав Даниловский прославился романом «Мария Магдалина», в котором грешница, знакомясь со Спасителем, становится христианкой.
Текст изобилует красочными сценами, дающими нам представление о жизни и быте тех времен. Читаем, к примеру, описание праздника. «Звонкая тишина пустыни наполнялась тогда звуками инструментов. Нежно звучали арфы, переливались кифары, пели флейты, раздавались веселые звуки тамбуринов, барабанов, им вторили тимпанионы, и перед гротом в венках из роз, с вплетенными в кудри листьями проносились веселые, пляшущие вакханки, ударяя в тирсы и бубны, высоко вскидывая ноги и восклицая: “Эвоэ, Вакх!”»
Автор добросовестно перечисляет музыкальные инструменты той поры, и кифара среди них занимает почетное место. Как хочется заменить античную кифару испанской гитарой!
СЕРГЕЙ НИКИФОРОВИЧ ВАСИЛЕНКО
Василенко, Сергей Никифорович (1872–1956) — российский композитор, Народный артист России (1940). Основатель, руководитель и дирижер цикла общедоступных концертов из истории симфонической музыки в Москве (1907–1917). Две оперы, балеты «Иосиф Прекрасный» (1925), «Лола» (1943), «Мирандолина» (1949), симфоническая сюита «Балетная» (1946). Профессор Московской консерватории (с 1907). Государственная премия СССР (1947).
Удивительно, что в конце ХIХ века гитара пользовалась определенной популярностью на африканском континенте. Этот факт зафиксирован в «Воспоминаниях» Сергея Василенко.
Итак, два студента путешествуют по Европе. Они встречаются в парижском кафе «Риш» с патриархом французской музыки Камилем Сен-Сансом. «Старичок невысокого роста, он производил впечатление необычайно бодрого, энергичного человека, точно налитого ртутью… «Вы удивляетесь, — сказал он, между прочим, — что я такой бодрый и жизнерадостный? Но, друзья мои, вы рано умираете, потому что не знаете, где надо жить! В Африке! Да, только в Африке!! Вот почему я такой!! Вечное солнце и голубое небо! А ночи! Разве вы можете вообразить себе то очарование, когда луна заливает серебром окрестность, сотни собак воют на луну, а на соседних крышах пляшут женщины под аккомпанемент гитар!?»
Перед нами яркая, экзотическая картина, где гитаре отведена не последняя роль!
В Италии автор «Воспоминаний» останавливается в Сиракузе — и здесь, на Сицилии, вновь звучит гитара. «Вечером накануне отъезда мы вышли с Готье на балкон. Вид — чарующий! Лазурное небо под нежной луной, черный силуэт далекой Этны со зловещим столбом багрового дыма, «звон гитар, серенады»… Что такое? Внизу, против отеля, — кафешантан».
На пути Василенко еще один город. «В Венецию приехали поздно вечером. Ласково покачивающиеся гондолы с разноцветными фонариками на носу, отражения огней в черных каналах и музыка: мандолины, гитары, голоса — привели Татьяну Алексеевну в полный восторг».