Создавая свои темы, Метнер часто строил их с учетом законов поэтической речи. Отсюда декламационность, речитативность многих мелодий, подчеркнутое членение их на мотивы, фразы, как бы «произнесенные вслух». «Помнить об оттенках в мыслях, т. е. о паузах, ritardando, piano и проч.» [2], - писал, например, Метнер о побочной партии сонаты op. 22.

[1] Тенденция «вокального инструментализма» наиболее ярко раскрывается в таких сочинениях, как «Соната-Вокализ» и «Сюита-Вокализ», применяющих чисто инструментальные формы в бестекстовом вокальном сочинении.

[2] ГЦММК, фонд 132, № 47, лист 18.

«стр. 169»

Композитор обильно комментирует темы инструментальных сочинений, запятыми, указывающими исполнителю, где надо «брать дыхание» [1].

О теснейшем переплетении вокально-инструментальных принципов свидетельствует и авторская подтекстовка многих инструментальных тем, имеющих вокальную основу [2].

Специфическим качеством тематизма Метнера является лаконизм и завершенность каждой мысли. Композитор часто использует сжатые темы-кличи, темы-попевки, темы-эпиграфы, которые становятся исходным мелодическим импульсом сочинения [3].

Опираясь на сложную «технику мотивов» (Б. Асафьев), Метнер мастерски использует внутренние возможности, скрытые в самой теме. В связи с этим возрастает роль монотематических принципов развития, что роднит искусство Метнера с творчеством ряда композиторов-романтиков, прежде всего с Шуманом, Листом, Брамсом.

Тематизм Метнера характеризуется не только афористически сжатой «тезисной подачей» тем-лейтмотивов (что чаще имеет место в лирико-драматических сочинениях), по и широким проникновением элементов развития в экспозицию» многих, преимущественно лирических тем. Положенные в основу песенных форм (канцоны, медленные сказки), лирические темы опираются на попевочно-вариационный тип развития, характерный для русских народных протяжных песен и инструментальных наигрышей:

[1] См. второй нотный пример на стр. 95.

[2] Таковы, например, сказка op. 34 № 4 с подтекстовкой основной темы пушкинской строфой «Жил на свете рыцарь бедный», «тютчевская» соната op. 25 № 2 с кличем «Слушайте, слушайте!», тема-лейтмотив из фортепианного квинтета с подтекстовкой строфы евангелия и многие другие.

[3] См. примеры на стр. 21, 33 (первый пример), 136 (вступления к сказкам op. 8 сонате op. 25, основная тема первого концерта).

«стр. 170»

Одним из важнейших приемов развития, тесно связанных с практикой народного исполнительства, становится перемещение опорного звука мелодии на синкопу [1]. Мягкая синкопа, сглаживающая ритмический рисунок темы, пронизывает большинство лирических мелодий композитора, придает им особую гибкость. Еще одна «точка касания» лирических тем и протяжных народных песен- широкое использование мягких опевающих форшлагов, как бы усиливающих воздействие опорных звуков мелодии [2]. Интервал форшлага-опевания бывает

[1] Соответствующие места в примере заключены в пунктирную рамку.

[2] В нотном примере они отмечены пунктирным кружком.

«стр. 171»

различным: от малой секунды до большой сексты. В применении этих форшлагов наблюдается определенная закономерность: в лирических темах чаще встречаются терцовые, квинтовые и особенно «плагальные» квартовые форшлаги. Секундовые опевания и характерные восходящие тираты чаще встречаются в подвижных темах танцевального характера [1].

Широко проникает в тематизм метнеровских мелодий опевание основного тона или терции лада (распетая квинтоль), часто возникающая в каденциях русских протяжных песен [2].

Ладо- гармоническое строение тем также обнаруживает их теснейшую связь с фольклорным источником. Как и многие народные песни, лирические темы композитора строятся на заполнении тоники лада нисходящими речевыми интонациями. Подобными трезвучными темами, например, являются мелодии сказок op. 14 № 1, op. 20 № 1 [3], «Сонаты-Идиллии» op. 56.

Типичная черта лирического тематизма - определенная звуковысотная замкнутость темы-зерна: композитор часто ограничивает мелодию либо квинтовым, либо октавным диапазоном. Как и в ряде народных песенных образцов, доминантовый тон становится важнейшей «осью обращения темы» [4].

В тематизме Метнера своеобразное преломление получает и ладовая переменность, характерная для русского народного песнетворчества. И мажорные, и минорные темы звучат особенно мягко благодаря опоре на то-

[1] См., например, сказку op. 31 № 3, «Новеллу» op. 17 № 2, «Сказку-танец» op. 48, сказку op. 51 № 1.