банка в течение тринадцати месяцев он совершает поездки по России.

«В делах я почти ничего не понимал. Но зато я увидел всю Россию от

Батума до Вологды и от Москвы до Благовещенска. Это, несомненно,

сыграло огромную роль при писании «Руси» 7 – эпопеи, задуманной

еще в 1907 году, которую он считал главным делом своей жизни.

В период мировой войны он работал статистиком в Витебске и в

Петербурге, а после февральской революции в той же должности

служит в Государственной думе. Со второй половины 1917 года в

течение двух лет он заведует внешкольным образованием в г. Одоеве.

Здесь летом 1919 года Романов знакомится с балериной Антониной

Михайловной Шаломытовой, приехавшей из Москвы на отдых к

подруге, и поздней осенью того же года переезжает к ней в Москву, они

становятся мужем и женой.

Затем недолго Романов работает в Москве членом Цензурной

комиссии при Фото-кинокомитете, и одно время был даже секретарем

художественного совета, но «оттуда был отчислен вместе с В. Г.

5 ЦГАЛИ, ф. 1281, оп. 1, ед. хр. 84, л. 54–55.

6 Государственная библиотека им. В. И. Ленина (ГБЛ).

«Никитинские субботники», № 5, ед. хр. 45, л. 55–56.

7 ЦГАЛИ, ф. 1281, оп. 1, ед. хр. 84, л. 55.

7

Лидиным за полную неспособность в вопросах художественного

творчества, по мнению зампредседателя совета» 8.

Отныне полоса жизни, связанная со службой в различных

учреждениях, кончается. Романов полностью посвящает свою жизнь

писательству.

Впрочем, писать он не переставал и во времена своей служебной

деятельности. В ту пору картина литературной жизни России была

чрезвычайно пестрой. Реализм третировался как допотопное,

устаревшее направление. Даже на символизм посматривали как на

нечто уже отжившее. Различные новомодные течения возникали одно

за другим, между ними разгоралась яростная борьба.

Но для Пантелеймона Романова они как будто и не существовали.

Уже первыми своими произведениями, появившимися в печати,– «Отец

Федор», «Суд», «Писатель», «Русская душа», небольшими

зарисовками,– он заявил себя как приверженец реалистического

направления, как продолжатель традиций великой русской литературы

XIX века. (Возможно, поэтому он поначалу и не обратил на себя

внимание критики.)

Следуя принципу искать и выражать самое общее и интересное

всем людям, он тем самым и в частных судьбах, в историях, казалось

бы, заурядных и даже анекдотичных стремится выйти на обобщения

общечеловеческие, общезначимые. Причем, он умело сочетал точный

мастерский анализ душевных движений с иронией, с усмешкой. Эта

манера у него кое-где проглядывает даже в лирических новеллах.

Вообще многие свойства зрелого Романова видны в его ранних

произведениях. Объясняется, видимо, это тем, что внутренне как

художник он сформировался рано. Поэтому трудно говорить о

постепенном становлении, творческом росте, созревании писателя.

Можно лишь отметить более удачные или менее удачные произведения,

созданные на том или ином отрезке творческого пути.

Как уже говорилось, Романов всегда работал над несколькими

произведениями сразу. Наброски эпизодов, диалоги, меткие выражения,

какие-то мысли им заносились постоянно в тетради, записные книжки,

а затем переходили в повести, рассказы, в «Русь». Он сам считал, что

создает всю жизнь одно произведение, что все, им написанное, можно

рассматривать как единое целое.

Пожалуй, наиболее ярким рассказом, напечатанным до революции,

был этюд «В родном краю» (впоследствии он выходил под названием

«Русская душа»). Это было первое произведение из числа посланных

Романовым Владимиру Галактионовичу Короленко, которое тот

рекомендовал к печати. (Этюд был опубликован в декабрьском номере

журнала «Русские записки» за 1916 год.)

Обостряющийся кризис буржуазно-помещичьего режима в России,

надвигающийся революционный взрыв, идейная и эмоциональная

8 ЦГАЛИ, ф. 1281, оп. 1, ед. хр. 84, л. 55.