леблясь, Гловер.

Итак, сокровища злодея аптекаря были розданы четы-

рем монастырям, с тех пор никто ни разу не усомнился в

правоверии старого Саймона и его дочери.

Генри обвенчался с Кэтрин через четыре месяца после

битвы на Северном Лугу, и никогда корпорации перча-

точников и молотобойцев не отплясывали танец меча так

весело*, как на свадьбе храбрейшего горожанина и краси-

вейшей девушки Перта. Десять месяцев спустя прелестный

младенец лежал в богато устланной колыбельке, и его

укачивала Луиза под песенку:

О, храбрый мой,

О, верный мой,

Он ходит в шапке голубой

Как значится в церковной записи, восприемниками

мальчика явились «высокий и могущественный лорд Ар-

чибалд, граф Дуглас, почитаемый и добрый рыцарь сэр

Патрик Чартерис из Кинфонса и светлейшая принцесса

Марджори, вдова его высочества принца Давида, покой-

ного герцога Ротсея». Под таким покровительством какая

семья не возвысилась бы в скором времени? И многие

весьма почтенные дома в Шотландии и особенно в Перт-

шире, как и многие именитые личности, отличавшиеся в

искусствах или на войне, с гордостью указывают, что ведут

свой род от Гоу Хрома и пертской красавицы.

«ПЕРТСКАЯ КРАСАВИЦА»

«Пертская красавица» относится к «шотландскому»

циклу исторических романов, которым начинается твор-

чество Вальтера Скотта-прозаика («Уэверли», «Пуритане»,

«Легенда о Монтрозе»). Написанная за четыре года до

смерти (1828), «Пертская красавица», пожалуй, наиболее

полно характеризует своеобразие созданной им формы

исторического романа.

Романтический пейзаж вводит нас в пеструю жизнь

средневекового города Перта, его улиц и площадей, в об-

щественный и домашний быт (сходки горожан, ночные

стычки, «божий суд» и т. п.) – «национально-исторический

колорит», пленивший современников Скотта. За сценами

народной жизни раскрывается более значительное содер-

жание истории. «Пертская красавица» рисует шотланд-

скую жизнь конца XIV века, но ее черты – остатки родового

быта, междоусобицы, соперничество феодалов, слабость

королевской власти, начало возвышения городов, – в об-

щем, достаточно характерны и для других европейских

стран, составляя социально-политический «колорит»

позднего средневековья.

В обрисовке действующих лиц последовательно вы-

держан социальный метод характеристики. Высокомерный

граф Дуглас, честолюбивый герцог Олбени, распутный

Ротсей, двуличный Рэморни – как бы вариации единого

образа придворно-феодального мира, характер и поведение

каждого из них вытекает из своеобразия его положения. От

феодалов резко отличаются горожане, причем особый ха-

рактер каждого из ремесленников во многом объясняется

профессией – например, мирный перчаточник Саймон

Гловер и воинственный кузнец-оружейник Гарри Гоу.

Демоническая фигура Двайнинга, его холодный ум, изо-

бретательность, презрение к окружающим связаны с про-

фессией аптекаря, а значит, по тому времени, естествоис-

пытателя (он учился медицине в Кордове у арабов), одного

из пионеров «свободомыслящих», в условиях своего века

одиночки, ставшего на путь преступления; социаль-

но-исторический колорит, реализм этого образа резко от-

личают его от «злодеев» в романах XVIII века.

Юмор и комизм характеров и положений также имеют

источником социальную жизнь определенной эпохи: эпи-

зод, где перчаточник отстаивает перед сыном сапожника

честь своего цеха, доказывая, что ремесло, которое «об-

служивает» руку, выше того, которое «работает» на ноги;

или комический образ Праудфьюта («хвастливого воина»

города Перта), шапочника по профессии, который во всем

подражает смелому кузнецу Гарри Гоу и за это платится

жизнью. Но и трагические ситуации непосредственно ко-

ренятся в социально-историческом. Такова сцена, где Ко-