истолкование противоречивости современного сознания. В принципе — в том,

что Блоку не удается органически слить тему «кометности» (стихийности) с

темами раздробленности, противоречивости человека, сказывается общий

переходный характер художественной работы Блока этой

поры:

противоречивость уже не как художественная тема, но как внутреннее

мировоззренческое качество самого поэта на этом этапе его развития, —

противоречивость, которая должна найти свои решения в дальнейшем развитии

художника. Пока же важно понять огромные положительные качества

блоковской работы, его большую общую находку в пьесе. Она состоит, эта

находка, в том, что, открыто выявив социальный характер коллизий сознания,

Блок сумел здесь эти коллизии сознания обнаружить и в социальных верхах, и в

социальных низах общества. Столкновение первого акта (видения),

происходящего в простонародном кабаке, и третьего видения,

развертывающегося в светском салоне, дает тему горькой женской судьбы,

женского страдания, унижения и отчаяния как универсальную,

всеохватывающую тему современной социальной жизни, приближаясь в этом

плане в какой-то степени к высоким художественным обобщениям

Достоевского — естественно, по-новому, на новом этапе художественного

развития.

В пьесе «Незнакомка» Блоку удалось решить необыкновенно для него

важную общую вещь — слить лирическую тему, тему противоречий

современного сознания с социальными началами, четко социально

мотивировать, скажем, темы арлекинады, балаганности, контрастов душевности

и иронии, нашедшие предельное выражение в «Балаганчике». Для поэзии Блока

это имеет исключительное значение. Но произошло это опять-таки в форме

парадоксального противоречия. Получилось так (и в этом есть своя внутренняя

логика), что выражение противоречий сознания в их социальной

мотивированности в пьесе стало проявлением одного характера, одного

«… основного типа и его стремлений», раскрылись «… как бы разные стороны

души одного человека» (предисловие Блока к сборнику «Лирические драмы»,

IV, 434). Пьеса выявила, как и «Балаганчик», что главное в художественных

исканиях Блока этой поры — стремление найти новый лирический характер,

новое лирическое «я». Это лишило центральную героиню не только качеств

«кометности», но и вообще каких бы то ни было определенных свойств, кроме

самых общих реакций на чужие действия. В пьесе нет реальной героини, есть

только восприятие ее кем-то другим — посетителями кабака и Поэтом в первом

акте, участниками действия фантастического акта, посетителями салона,

Поэтом и Звездочетом в третьем акте. Сама Незнакомка стала пассивной точкой

приложения сил, действующих извне, точкой скрещения внутренних тем пьесы

(в том числе — темы женского страдания), но не носительницей особой и

активно, в действии выраженной темы. Это значит, что лирический характер

стихотворения, перебравшись в пьесу, перестал быть характером. Происходит

это потому, что сами темы, скрещивающиеся в Незнакомке, не отражаются в ее

душе, не воздействуют на нее, не меняют ее. В стихотворении она была

болотным маревом, фантастически играющим болотным огнем, в своем роде

«Ночной фиалкой». Для лирики этого достаточно, — для той особой темы,

которая в данном случае воплощена в стихотворении. Достаточно потому, что

общим, крупным планом, без дифференцирования, взята социальная тема:

загородная буржуазно-мещанская жизнь как в своем роде социальное болото.

Конкретизация, дифференциация социальной жизни в пьесе преломляется пока

что только через характер Поэта. Его внутреннюю драму она объясняет

превосходно. Незнакомку она оставляет пассивной, в стороне от действия.

Поэтому Незнакомка в пьесе не только не «комета», но и не «Незнакомка»: в

ней нет не только стихийных красок «кометы», но и болотных огней

«Незнакомки». Это значит, что в ней нет ни драматического, ни лирического

характера78.

78 В. П. Веригина, актриса театра В. Ф. Комиссаржевской, человек, близкий

и к Блоку, и к Мейерхольду, рассказывая об известной постановке