Шрифт:
Это решение мне очень приятно. Знаменитая Жанна д'Арк доказала, что не существует такого чуда, которое не смог бы совершить французский гений, когда в опасности находится независимость страны. Будучи единой, французская нация никогда не оказывалась побежденной. Но наши более расчетливые и ловкие соседи, злоупотребляя прямотой и верностью, которые у нас в характере, постоянно сеяли среди нас раздоры, с чем связаны и все несчастья той эпохи, и все [прочие] бедствия, о которых напоминает наша история [816] .
816
«… cette deliberation m'est tres-agreable. L'illustre Jeanne d'Arc a prouve qu'il n'est pas de miracle que le genie francais ne puisse produire dans les circonstances ou l'independence nationale est menacee. Unie, la nation francaise n'a jamais ete vaincue; mais nos voisins plus calculateurs et plus adroits, abusant de la franchise et de la loyaute de notre caractere, semerent constamment parmi nous ces dissentions, d'ou naquirent les calamites de cette epoque et tous les desastres que rappelle notre histoire» (Projet de prospectus d'une souscription a ouvrir pour la reedification d'un monument en l'honneur de Jeanne-d'Arc, liberatrice de la France, envahie par les Anglais, sous le regne de Charles VII II Gazette Nationale ou Le Moniteur Universel. № 148, jeudi, 28 pluviose an 11 de la Republique. P. 596).
Именно от 18 февраля 1803 г. современные историки традиционно отсчитывают начало активного почитания Девы во всей Франции [817] , свидетельством чего являлось, в частности, письмо министра культов Жан-Этьен-Мари Порталиса от 21 февраля того же года (6 вантоза XI г.), адресованное епископу Бернье. В нем говорилось, что идея возродить праздник 8 мая показалась первому консулу исключительно верной, поскольку данная «религиозная церемония» в полной мере укладывается, с его точки зрения, в политику прославления французской нации [818] . Точно так же в послании префекта департамента Луары от 24 апреля 1803 г. (5 флореаля XI г.) сообщалось, что «глава правительства видит этот праздник национальным», а потому мэру Орлеана следует переписать текст своего будущего выступления, дабы особо подчеркнуть значение дня 8 мая для всей страны — не менее важное, чем само снятие английской осады в 1429 г. [819] Наконец, епископ Бернье в «Пасторском послании», опубликованном 28 апреля 1803 г. (8 флореаля XI г.), отмечал, что предстоящие торжества будут прежде всего способствовать тому, чтобы орлеанцы забыли ужасы Революции и отдали должное первому консулу Республики, столь много сделавшему для «возрождения [католической] религии» в стране [820] .
817
Krumeich G. Jeanne d'Arc a travers l'Histoire. P. 40; Michaud-Frejaville F. Jeanne aux panaches romantiques. P. 265; Буланин Д. М. Жанна д'Арк в России. Исторический образ между литературой и пропагандой. М.; СПб., 2016. С. 21, 55, 92–94.
818
«Il approuve entierement ce projet, et il a trouve dans votre proposition un nouveau temoignage de votre empressement a faire concourir la Religion a tout ce qui peut etre honorable pour la Nation Francaise» (Lettre du Citoyen Portalis, conseiller d'Etat, a Monsieur l'Eveque d'Orleans, le 6 ventose an onze de la Republique // CJA. 9.41 (1790–1812). Dos. 3).
819
«Le chef du Gouvernement veut que cette fete deviens nationale… Les resultat de la levee du siege qui eu fait une epoque glorieuse dans l'histoire de la nation» (Lettre du Prefet du Departement du Loiret au Maire d'Orleans, 5 floreal an 11 de la Republique // Ibid., подчеркнуто в оригинале — О. Т.).
820
«Il veut que le jour qui sauva cette ville du fer des ennemis, redevienne pour vous un jour de fete, et que la Religion, retablie par ses soins, unisse ses cantiques sublimes aux chants de la victoire» (Mandement de Monsieur l'Eveque d'Orleans, qui ordonne le retablissement de la Fete de la delivrance de cette ville par Jeanne d'Arc, connue sous le nom de Pucelle d'Orleans // Ibid. Dos. 3. P. 2).
Тем не менее, как мне представляется, следует особо подчеркнуть, что столь активное участие Наполеона Бонапарта в восстановлении праздника 8 мая в Орлеане, а также в открытии нового памятника Жанне д'Арк, приуроченном к этому дню, на поверку оказывалось важнейшим фактором не только и не столько в посмертной судьбе героини Столетней войны, сколько в истории самого первого консула Республики — в истории установления им единоличной власти и возрождения для этого королевской политической символики.
Впервые о работе Эдма Гуа в парижском обществе заговорили осенью 1802 г. Второго сентября в столице Франции открылся традиционный Салон живописи и скульптуры, а уже 22 сентября его посетил Наполеон [821] . Именно здесь он впервые увидел двухметровую скульптуру «Жанна д'Арк в сражении» (Jeanne d'Arc au combat) [822] . Дабы напомнить присутствующим о том, кем являлась девушка, организаторы сочли необходимым включить в каталог выставки краткую историческую справку:
821
Dupont L. Les trois statues de Jeanne d'Arc, ou Notices sur les monuments eleves a Orleans en l'honneur de Jeanne d'Arc. Orleans, 1855. P. 42–43; Турчин В. С. Французское искусство от Людовика XVI до Наполеона. М., 2007. С. 270–272.
822
Согласно каталогу Салона, за эту скульптуру Эдм Гуа удостоился поощрительного приза: «Cette figure de 2 metres de proportion, est un prix d'encouragement» (Explication des ouvrages de peinture et dessins, sculpture, architecture et gravure des artistes vivans, exposes au Museum central des Arts, d'apres l'arrete du Ministre de l'Interieur, le 15 fructidor, an X de la Republique francaise. P., An X de la Republique. № 426).
Жанна д'Арк, известная как Орлеанская Дева, родилась в 1412 г. в Дон-Реми (т. е. в деревне Домреми — О. Т.), недалеко от Вокулера в Лотарингии, в семье крестьянина по имени Жак д'Арк. Эта юная девушка, движимая желанием быть полезной своей родине, в 19 лет задумала сразиться с врагами Франции. В то время англичане, осадив Орлеан, готовились уже захватить город, когда Карл VII, который, вместе с Орлеаном, утратил бы и свой последний [военный] ресурс, счел необходимым доверить защиту короны отважной девушке, обладавшей пылом [истинной] посланницы Господа и мужеством [подлинного] героя. Жанна д'Арк, в военном облачении, ведомая умелыми генералами и пользовавшаяся их уважением, поспешила в Орлеан, доставила туда [продовольственные] припасы и сама с триумфом вошла [в город]. Стрела пронзила ее плечо во время атаки на один из фортов, [но] эта рана не помешала ее продвижению. «Пусть это будет стоить мне, — заявила она, — немного крови, но наши презренные враги будут мною повержены». И в тот же миг она, поднявшись на укрепления противника, срывает с них [чужое] знамя и водружает [на его место] собственный штандарт. Именно этот момент запечатлен [в скульптуре]. Осада с Орлеана была вскоре снята, англичане потерпели поражение, а Дева во всех [последующих битвах] проявила себя как спасительница Франции [823] .
823
«Jeanne d'Arc, appelee la Pucelle d'Orleans, naquit l'an 1412, a Don-Remy, pres Vaucouleurs en Lorraine, fils d'un paysan nomme Jacques d'Arc. Cette jeune fille, animee du desir d'etre utile a sa patrie, a dix-neuf ans concut l'idee d'aller combattre les ennemis de la France. Les Anglais assiegeaient alors la ville d'Orleans, et etaient sur le point de la prendre, quand Charles VII, qui, en la perdant, eut perdu sa derniere ressource, crut devoir confier la defense de sa couronne au courage d'une jeune fille qui avait l'enthousiasme d'un inspire et la valeur d'un heros. Jeanne d'Arc, vetue en guerrier, conduite a l'honneur par d'habiles generaux, ne tarda pas a marcher du cote d'Orleans, fit entrer des vivres, y entra elle-meme en triomphe. Un coup de fleche lui perca l'epaule dans l'attaque d'un des forts: cette blessure ne l'empecha pas d'avancer. "Il m'en coutera, dit-elle, un peu de sang; mais ces malheureux ennemis n'echapperont pas de mes mains". A l'instant meme elle monte sur le retranchement des ennemis, leur arrache le drapeau et y plante son etendard. Tel est l'instant represente. Le siege d'Orleans fut bientot leve; les anglais furent vaincus, et la pucelle se montra par tout comme le sauveur de la France» (Explication des ouvrages de peinture et dessins, sculpture, architecture et gravure des artistes vivans, exposes au Museum central des Arts, d'apres l'arrete du Ministre de l'Interieur, le 15 fructidor, an X de la Republique francaise. P., An X de la Republique. № 426, курсив мой — О. Т.).
Художественные критики, посетившие Салон, оставили о работе Эдма Гуа самые восторженные отклики. Так, особое внимание уделил ей Шарль-Поль Ландон, однокашник автора по Академии королевской живописи и скульптуры. Он также счел необходимым остановиться кратко на истории французской героини, прежде чем воздать должное художнику, который сумел «достоверно передать живость ее характера» и «преодолеть сложности, связанные с ее [мужским] облачением» [824] . Журналист Альфонс Леруа в то же время отмечал, что во Франции, которая обязана Жанне д'Арк «освобождением от английского ига», до сих пор «нет ни одного выдающегося памятника», установленного в ее честь. Но господин Гуа, писал критик далее, «собирается создать такой [памятник], который, будучи изготовлен из мрамора, прославит нацию, героиню и [самого] скульптора» [825] .
824
«La figure a plus six pieds de proportion; elle a cette attitude animee qui doit caracteriser l'heroine francaise. L'artiste a parfaitement surmonte les difficultes que presentait le costume et s'est cependant attache a la rendre avec la plus exacte verite» (Landon C.-P. Annales du Musee et de l'ecole moderne des beaux-arts. P., an XI. Vol. 3. P. 118–120).
825
«Cette heroine a qui la france dut alors sa delivrance du joug des anglais, n'avait encore aucun monument remarquable, mais monsieur gois vient de luy en elever un qui, s'il est execute en marbre, honorera sa nation, l'heroine et le statuaire» (Leroy A. Second article sur la sculpture. Journal des arts [1802] Il BNF. Collection Deloynes. T. 29. Pieces 782–806. P. 229–244).
На момент знакомства с первым консулом французскому художнику исполнилось уже 37 лет. Ученик своего отца, Этьена Гуа, Эдм обучался затем в Академии, где в 1788 г. удостоился второго, а в 1791 г. — первого приза за свои работы [826] . Полученные деньги он потратил на участие в следующих Салонах, где также был отмечен в числе победителей [827] .
Его творение 1802 г. представляло героиню Столетней войны, как и было отмечено в каталоге выставки, в образе воина: в правой руке Жанна сжимала меч, левой придерживала развевающееся знамя (ил. 36). Платье с декольте, берет с обильным плюмажем и общая постановка фигуры очевидным образом отсылали зрителей к первому официальному изображению Девы — уже знакомому нам «Портрету эшевенов» конца XVI в. (ил. 21) или же к его многочисленным вариациям, появившимся во Франции в XVI–XVIII вв. Как полагала Нора Хейман, Гуа-младший пошел в данном случае на определенный риск. Во-первых, он выставил на Салоне статую, изображавшую не античного, а средневекового персонажа. Во-вторых, он остановил свой выбор на героине, роль которой в истории Франции еще совсем недавно оценивалась революционными властями сугубо негативно [828] .
826
Herluison H., Leroy P. Deux sculpteurs parisiens: les Gois, 1731–1836. Orleans, 1904. P. 15–28. Каталог Салона 1788 г. не сохранился, в каталоге за 1791 г. имя Эдма Гуа-младшего не упоминалось.
827
На Салоне 1799 г. Эдм Гуа представил статую «Венера, выходящая из воды» и барельеф «Река Иордан»: Ibid. P. 21. В 1800 г. были выставлены скульптурные группы «Три Грации» и «Победа»: Explication des ouvrages de peinture et dessins, sculpture, architecture et gravure, des artistes vivans, exposes au Museum central des Arts, d'apres l'arrete du Ministre de l'Interieur, le 15 Fructidor, an VIII de la Republique Francaise. P., An VIII de la Republique. № 434, 435). На Салоне 1801 г. демонстрировался мраморный бюст Густава II Адольфа, короля Швеции: Explication des ouvrages de peinture et dessins, sculpture, architecture et gravure des artistes vivans, exposes au Museum central des Arts, d'apres l'arrete du Ministre de l'Interieur, le 15 fructidor, an IX de la Republique francaise. P., An IX de la Republique. № 437.
828
Heimann N. M. Joan of Arc in French Art and Culture. P. 73–98; Eadem. The art of politics in early nineteenth century France: E.-E. Gois's Jeanne d'Arcpendant le combat as metaphor // Gazette des Beaux-Arts. 1998. Juillet-aout. P. 29–46.
Как мне представляется, подобная трактовка данной скульптуры являлась в корне неверной: современники событий и в первую очередь художественные критики, посетившие Салон, подчеркивали близость «Жанны д'Арк в сражении» как раз античным образцам [829] . Более того, при ее анализе следовало непременно учитывать обстоятельства появления данной работы, ведь к осени 1802 г. расклад политических сил во Франции существенно изменился. Второго августа Наполеон был провозглашен пожизненным консулом: былые идеалы Республики оказались забыты, и речь шла уже об открытом возврате к единоличной форме правления, предусматривавшей помимо всего прочего восстановление наследственного принципа власти, — иными словами, монархии [830] . Внимание французов, а также сторонних наблюдателей чем дальше, тем больше оказывалось приковано к единственной (и главной) политической фигуре — к самому Бонапарту.
829
«… il nous reste a l'etudier, a rechercher le systeme que les statuaires anciens ont suivi dans leur art, systeme qui me semble prouve par une certaine similitude qui caracterise… la statue de jeanne D'arc» (Leroy A. Second article sur la sculpture. P. 229). В скульптуре Эдма Гуа был соблюден основной художественный принцип (leprincipe constant des Statues de l'antiquite), который, с точки зрения французских критиков начала XIX в., отличал античные образцы и которому они призывали следовать современных им мастеров, — человеческая фигура должна была «доминировать» (dominer) над любым антуражем: Ducray-Duminil F.-G. Exposition publique des tableaux des peintres vivans dans le salon du Louvre 1802 // BNF. Collection Deloynes. T. 29. Pieces 782–806. P. 513–612.
830
Dictionnaire Napoleon / Ed. par J. Tulard. 2 vol. P., 1999. T. 1. P. 524; Тюлар Ж. Наполеон, или Миф о «спасителе» / Пер. А. П. Бондарева. М., 2012. С. 127–130.