Шрифт:
Тренирую руку, чтобы лучше кидать потом, тренирую ногу, чтобы потом бежать быстрее, тренирую себя, чтобы быть пластичным на сцене — потом. Когда ждать результата? Почему я еще незаметно пластичен? Наверное, это плохой тренинг. Есть лучше. И т. д.
Лучше вообще не пользоваться этим словом. Это процесс... он и есть цель. Сегодня, или завтра, или вчера. Он вневремени. По сути, он не прерывается. Паузы между конкретным деланиемсуть элементы общей структуры процесса.
Черт возьми, только надо договориться, понять сущность, что мы имеем в виду, произнося слово пластика...Вся путаница здесь. Я произношу — ПЛАСТИКА — как комплексное, структурное понятие (это слово затаскано до физкультурных упражнений). ПЛАСТИКА — материализованное чувство. ПЛАСТИКА — может быть, самая крупная категория искусства. На самом деле, добираясь до истоков, у художника не так много категорий, которыми он апеллирует к миру. Совсем немного. Это надо понять. Надо хотя бы один раз подняться над калейдоскопом исторических наслоений. Пожалуй, этих категорий только две: пластика и ритм.
Пластика — пространство во всех его ипостасях макро- и микромира. Ритм — организация пространства.
Соединение этих двух категорий есть акт творчества. Тайна. Ибо в этой точке нематериальноесублимируется в материю.То, что мы так просто называем «выражением чувств». Но это ежедневное, обыкновенное чудо — выражения чувств — есть величайшая тайна Божьего мира, есть дар человеку, на основании которого сказано: «по образу и подобию Божию».
Итак, когда мы спускаемся на грешную землю (в репетиционный класс) и начинаем делатьчто-то очень простое, что называем привычными словами — тренинг, работа над собой, муштра и проч. и проч., начинаем заниматься пластическими дисциплинами, — в нашем солнечном сплетении каждую секунду должна жить память о пластике как категории. Этим мы сейчас занимаемся, никак не меньше.
Это помнить — самое трудное... Но без этого все мертво. Впрочем, физкультура тоже очень полезное дело. И не просите, пожалуйста, доказательств! Не требуйте гарантийного срока в награду за терпение и доверие. Ничего этого нет! Или — есть!
3 июля 1991 г., Понтедера
В роли Саввы Мамонтова
(Фильм. Тренаж. Чеслик.)
1-я часть— пластика — примерно 45 минут.
Голова. Плечо одно, два. Грудь — вперед, назад, в сторону, вращение.
Таз и бедра — вперед, назад, в стороны, вращение.
Колени: вперед-назад, вращение.
Локоть — по кругу от себя.
Кисть — в одну, другую.
Кулак (потом два).
Пальцы.
Окраска.
Рука — от плеча, в стороны, вперед.
Работа в паре, паузы, смена элементов.
Контакт. Постоянный контакт. Не механические движения.
Ассоциации. Что мне это напоминает?
2-я часть,«физика», примерно 45 минут.
1. Кошка.
2. На голове. — Рисунок.
3. Плечо. Голова лежит свободно, рука вдоль, баланс. Баланс — не усилие.
4. Прогиб. — Импульс. — Рисунок.
5. Голова. — Рисунок.
6. Рисунки.
7. Рисунки.— Поперек спины линия.
8. Кульбит. — Рисунок.
9. Рисунок. — «Лягушка» на одной руке.
10. Переход с головы на плечо. Сначала одна рука кладется, после «сползание» на плечо. Баланс. Следить за балансом.
11. Голова в замке.
12. С плеча лечь, прогнувшись, на живот.
13. Из «березки» — со спины — переход на грудь в стойке и назад.
14. Кульбиты. Двойные, тройные с остановкой в стойке на плече и т. д. Слитное передвижение. Фиксация — движение — фиксация — движение. Элементы внутриточные.
15. Замедленное движение — слитное в одной скорости. По команде меняется скорость.
16. Работа в паре. Видеть партнера. Очень длинная работа «в импровизации».
Фильм.Рена Марицька, тренаж с Гротовским, 10 минут.
Занятия - 19.00 - 3.30 утра.
Работали «физику».
«Пластика», «марш», пение.
Записывал фильм, старался не упускать подробности, но надо расшифровать.
4 июля 1991 г.
Распорядок почти тот же в этот день. 19.00 — в 4 утра закончили. Было маленькое приключение. Приехали домой (то есть в театр) и долго не могли открыть дверь.