Углубленный историзм (как его понимал Блок) в сочетании с большой

классической театральной традицией и должен преодолеть «узость кругозора» и

«комнатную слепоту» современной буржуазной драмы типа Метерлинка и

Ведекинда. Органически свойственные всему творчеству поэта противоречия

драматически обнажаются на фоне столь больших, вершинных для театра Блока

задач, осознававшихся им при работе над «Розой и Крестом».

Одной из характернейших особенностей блоковской работы над замыслом

«Розы и Креста» является то, что для первой же наметки балетного либретто

Блок принимается искать историческую литературу — сначала о трубадурах, а

затем и общую историческую литературу о средневековье и конкретнее о той

эпохе, в рамках которой развертывается действие. Блок специально оговорил в

«Автобиографии» то обстоятельство, что академическая университетская

выучка помогла ему в работе над историческими источниками «Розы и Креста».

Рукописные материалы драмы показывают, какой длительной и углубленной

была эта работа. Важна та идейно-художественная тенденция, которая

руководит Блоком при этом. Именно в этом плане и существенно знать, что за

272 Более подробно об этом см.: Громов П. П. Из творческой истории «Розы

и Креста». — В кн.: Громов П. П. Герой и время, с. 522 – 578.

драмой стоит большая историко-исследовательская работа. Памятуя о горьком

опыте с «Песней Судьбы», где отсутствие жизненной конкретности превратило

серьезную проблематику в цепь надуманных аллегорий, Блок стремится здесь

сочетать внутреннюю правду происходящего с жизненным правдоподобием:

«Одним из главных моих “вдохновений” была честность, т<о> е<сть> желание

не провраться “мистически”. Так, чтобы все можно было объяснить

психологически “просто”» (IX, 285). И, конечно же, многообразный

исторический материал (в том числе и художественный) помог Блоку создать не

только элементарный «всамделишный» быт, но и характеры людей эпохи. Целая

вереница персонажей, которых Блок называл «квадратными» или «terre-а-terre-

ными» героями, возникает в действии драмы — с их желаниями, привычками и

даже причудами. Таковы, прежде всего, владелец замка Арчимбаут, Капеллан,

придворная дама Алиса, паж Алискан. Рисуя этих низменных героев, далеких

от условного, оперно-романтического средневековья, Блок показывает, как

важно для него было в искусстве «не только типичное, но и характерное»,

каким мастером «масляной живописи» он мог быть на зрелом этапе своего

развития.

Названные герои — это только фон драматического конфликта, если

угодно, своеобразный «шекспировский» фон. Понятно, что столь же

конкретными красками Блок стремился рисовать и героев первого плана,

ведущих конфликт, — Бертрана, Гаэтана, Изору. Во взаимоотношениях этих

персонажей возникает основная трагедийная проблематика пьесы. Создаваемые

Блоком пластически-объемные индивидуальности героев должны быть

сплетены в одном конфликтном узле, и «верность истории» здесь должна

сочетаться, по замыслу Блока, с философской углубленностью и

значительностью. Блок находит следующее определение основной трагедийной

коллизии: «Любовь без зова и зов без любви». Музыкальный напев,

услышанный героиней, возбуждает в ней непреодолимое желание встретить

певца. Трагическая ошибка героини состоит в том, что старость певца, носителя

«зова», отталкивает ее от него. «Она не узнает его» — так определена

конфликтная тема в либретто. Тема останется той же до конца работы Блока над

«Розой и Крестом». На трагическом «неузнавании зова» строился конфликт в

драме «Незнакомка», где стремление героини «воплотить зов» не

осуществлялось потому, что Поэт ее «не узнает». Как и в «Незнакомке», новое

решение ситуации, заданной «Идиотом» Достоевского, становится конфликтной

основой в «Розе и Кресте».

У в «Незнакомке» Блок объяснял трагическую расщепленность

человеческого сознания и характера общественными причинами, сталкивая,

контрастно сопоставляя друг с другом целые социальные пласты. В «Розе и