называются «дураками и дурами», охватившее их настроение характеризуется

как «черная тяжелая истерия»; в момент крайней взвинченности эти персонажи

превращаются в пустые сюртуки. Прямо и грубо реализуется мысль о том, что

«сложные переживания» этих «изысканных» персонажей представляют собой

пустоту. Наличие этих героев в пьесе вызвало в свое время крайнее

раздражение недавних друзей Блока, участников московского символистского

кружка «аргонавтов»; С. М. Соловьев даже узнал себя в одном из этих

персонажей. Пародийная злость в их освещении в окончательной редакции еще

более обострена сопоставлением с образом Автора, пошляка-драмодела,

постоянно вмешивающегося в действие. Одностороннее выделение образов

Мистиков как единственного объекта блоковской иронии таит в себе

возможность умаления подлинного значения идей и обобщений «Балаганчика».

Подчеркивание Блоком внутреннего родства Мистиков и Автора широко и

углубленно раскрывает внутреннюю опустошенность, духовную нищету

разных, но внутренне взаимосвязанных граней упадочного буржуазного

сознания.

Автор активнее участвует в действии пьесы, чем Мистики. Именно он,

Автор, формулирует наиболее глупо и плоско возможную трактовку сюжета

пьесы: «… дело идет о взаимной любви двух юных душ! Им преграждает путь

третье лицо; но преграды, наконец, падают, и любящие навеки соединяются

законным браком!» Автор произносит эти слова в начале пьесы, когда Арлекин

уводит улыбнувшуюся ему Коломбину от растерянного Пьеро. Эти же слова он

говорит в конце пьесы, когда простодушная, беззаветная любовь Пьеро почти

превратила в живое лицо мрачный образ Смерти. В первом случае его

вмешательство дурацки не соответствовало происходящему, во втором

случае — начисто уничтожает возможность счастливой развязки, о которой он

говорит. Простейшее, обычнейшее событие, которое лежит в основе сюжета

пьесы, Мистиками превращается в выспреннюю ерунду, в «возвышенную

пошлость», Автором — в пошлость обычную, повседневную. На деле это одно

и то же и одинаково губительно для участников этого события — истории

несостоявшейся, нереализованной человеческой любви Мистики —

драматические персонажи в духе Метерлинка. Имя Метерлинка названо в связи

с Мистиками в черновом наброске «Балаганчика». По поводу драм Метерлинка

Блок писал: «Но где же жизнь с противоречиями и борьбой острыми и

глубокими, и где высокая драма, отражающая эти противоречия?» (V, 168).

Именно противоречия острые и глубокие, проникшие в души, в характеры

людей, изображает Блок в «Балаганчике», и именно в полном отсутствии

понимания их состоит карикатурность как Мистиков, так и Автора.

Категории «лирики» и «иронии» в эстетике Блока тесно взаимосвязаны. В

«Балаганчике» нет персонажей, на которых Блок не направлял бы оружие своей

иронии, он не щадит в этом смысле никого из них, в том числе и главных

героев — Пьеро, Арлекина и Коломбину. Их отличие от Автора и Мистиков

состоит в том, что на них направлен еще и высокий лиризм. Они по-

человечески не опустошены, потому что основу их душ составляет серьезная

блоковская лирика. Взаимоотношения этих лиц и образуют реальный

внутренний сюжет пьесы, далекий от той пошлой коллизии, которую

предлагает вниманию зрителя Автор. Сами же отношения главных персонажей

предстают поверхностному взгляду очень странными. Пьеро и Арлекин

являются соперниками в любви; их возлюбленная, Коломбина, в начале

действия предпочитает Пьеро Мистикам, готовым молиться ей как

долгожданной избавительнице — Смерти, но при первом же появлении

Арлекина покидает Пьеро и уходит с Арлекином. Однако любовь Арлекина

превращает ее в картонную куклу, духовно убивает ее. Образ живого человека

(в черновом наброске Коломбина называется просто Машей), превращаемого в

картонную куклу, в нечто мертвенно-механическое, господствует в образной

структуре пьесы. Картонной куклой эту простую девушку делает и религиозно-

мистический, «дурацкий» экстаз Мистиков. Картонным персонажем предстает